Статьи об искусстве

192

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

скульптуре. Южная природа в этом смысле больше по­ ощряет полихромию, чем северная (это относится в той же мере к архитектуре — вспомним полихромию в древ­ негреческом храме или в архитектуре Средней Азии). Но обстоятельства, поощряющие полихромную скульп­ туру, могут случиться и на севере: статуи, украшающие готический собор снаружи,— одноцветные, помещенные же во внутреннем пространстве собора часто бывают многоцветными (это, очевидно, связано с особым Осве­ щением интерьера готического храма, определяемого цветными витражами). Та же противоположность свой­ ственна наружной и внутренней скульптуре барочных церквей, где в архитектуре интерьеров находят широкое применение и цветной камень, и позолота, и раскрашен­ ные алтари, и кафедры, и яркие плафоны и где поэтому и скульптура часто бывает цветной. Но как мы уже от­ метили раньше, полихромия в скульптуре не должна быть имитативной, она должна выполнять, в органиче­ ском синтезе с архитектурой, чисто декоративные функ­ ции. Поэтому, обобщая, можно было бы сказать, что полихромия в скульптуре служит не столько самой ста­ туе, сколько ее окружению, связи с архитектурой и пей­ зажем. * К техническим проблемам скульптуры относится очень важная проблема постамента, базы, постановки статуи. Во все эпохи одна из важнейших проблем, стоящих перед скульптором, заключается в том, чтобы рассчи­ тать форму и размер постамента и согласовать статую и постамент с пейзажем и архитектурной обстановкой. Постамент важен и потому, что на нем обычно отмече­ ны все основные данные, касающиеся тематики статуи я времени ее исполнения. Греческие скульпторы обычно отмечали на постаменте имя автора статуи. Постаменты могут быть бесконечно разнообразны по своим формам и размерам, по характеру профилировки и по пропорциям. Многое здесь зависит, разумеется, и от характера статуи: чем больше статуя, тем массивней должен быть и постамент; напротив, маленькая статуя может обходиться вообще без постамента — достаточно