Статьи об искусстве

I

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

Ml

В ИСТОРИЧЕСКОЕ

ИЗУЧЕНИЕ

ИСКУССТВА»

иногда только тонировали или протравляли). Во всяком случае, значение краски в скульптуре иное, чем в жи­ вописи,— тектоническое, декоративное, но очень редко изобразительное. Поэтому в скульптуре не годится ими- тативная, иллюзорная раскраска, а также слишком эмо­ ционально насыщенный цвет, отвлекающий внимание от пластической формы. IAI. Применение цветных материалов. Здесь различ­ ный ./вкус эпох и народов проявляется особенно нагляд­ но. В Древнем Египте скульпторы широко пользовались цветными материалами как для целых статуй, так и для отдельных деталей. В Древней Греции (помимо со­ четания золота и слоновой кости, распространенного в классическую эпоху) разноцветный материал приме­ нялся главным образом для деталей. Так, например, глазное яблоко делалось то из цветного камня, то из стекла, то из серебра с гранатовым зрачком. Губы брон­ зовой статуи часто были позолочены или выложены зо­ лотыми пластинками. Кроме того, на многих греческих статуях сохранились отверстия, просверленные для при­ крепления венков, лент, ожерелий и т. п. В истории европейской скульптуры мы сталкиваемся с постоянной сменой колористического вкуса — то в пользу употребления цветных материалов, то против него. Так, например, в средневековой скульптуре очень популярна раскраска, но ей чуждо применение цветных материалов. Ранний Ренессанс (так называемое кват­ роченто) любит пестроту 'и в раскраске и в сочетании цветных материалов. Высокое Возрождение признает только одноцветную скульптуру. Эпоха барокко возрож­ дает интерес к цветным материалам. Напротив, класси­ цизм выступает с резкой оппозицией против применения цветных материалов в скульптуре. И так продолжается до конца XIX века, вплоть до Клингера. Что касается нашего времени, то нельзя сказать, чтобы оно выступа­ ло против цветных материалов, но оно требует в этом вопросе сдержанности. Вместе с тем необходимо обратить внимание на зависимость принципов полихромии от обстановки, от окружения скульптуры. Чем пестрее, чем ярче это окружение, тем настойчивее требование полихромии з