Статьи об искусстве

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

167

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

мастерских (особенно блестящие в мастерской Тутмеса, работавшего при дворе фараона-еретика Аменемхе- та IV в Тель эль Амарне). Такими же гип-совыми отли­ вами с 'натуры пользовались греческие скульпторы Ли- сипп и мастера его круга, а также скульпторы эпохи Возрождения. В эпоху Возрождения впервые начинают делать гип­ совые отливы со статуй (главным образом античных), предназначенные, с одной -стороны, для обучения моло­ дых художников, а с другой (Стороны, для юобраний кол­ лекционеров. Начиная с XVII века рисование с гипео- вьих отливов приобретает пробное место в системе ака­ демического обучения художника. В XIX веке гипсовые отливы выполняли важную роль в работе археоло­ гов и в комплектовании специальных музеев, где на слепках демонстрируется история мировой скульптуры («Трокадеро» в Париже, Государственный музей изоб­ разительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве). Не следует смешивать гипс с так называемым сту­ ком— соединением гипса с мраморной крошкой (заме­ шанным на клее и извести), представляющим собой ма­ териал, который широко применялся для самоотоятель- ньих декоративных работ. По-видимому, стук ведет свое происхождение с Востока —мы знаем, какое богатое применение этот материал нашел у парфя-н и в декора­ тивном искусстве Средней Азии (под названием «ган- ча»); но его широко использовали в декоративных це­ лях и в эпоху эллинизма и в римском искусстве (бле­ стящим образцом применения -стука являются потолоч­ ные украшения виллы Фарнезины в Риме, поражающие своей воздушностью). Стук накладывают в мягком виде и моделируют шпахтелем, пока не затвердеет; но так как твердеет он очень бьистро, то художник должен обладать очень бы­ строй и верной рукой. Наибольшую популярность отук приобретает в эпоху барокко и рококо для украшения стен и потолков, вместе с тем все более превращаясь в ремесленное производство.