Статьи об искусстве

(J60

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

Теперь, после того как нами пройден обширный путь по различным видам графики, естественно задать воп­ рос — какова же главная особенность, в чем специфика графики в отличие от других искусств? Какой стиль и почему мы называем графическим? Обычная дефиниция основывается на трех главных признаках: 1, Преобладание линии. 2. Контраст черного и белого. 3. Иллюстративный, повествовательный характер. Эта дефиниция и правильна и неправильна. Правильна потому, что названные три признака действительно при­ сущи графике. Неправильна потому, что они не являются прерогативами только графики—i мы находим их и в других искусствах. А с другой стороны, сущность графи­ ки этими признаками не может быть ограничена. Мы знаем, что мастера графики охотно применяли колористические эффекты (плакат, хромолитография, кьяроскуро, цветная акватинта, японская цветная кси­ лография и т. п.). С другой стороны, мы знаем также примеры монохромной живописи (так называемый гри­ зайль— в одном тоне, моделировка светом и тенью). Следовательно, контраст белого и черного не составляет преимущества только графики. То же самое относится и к якобы линейному и повествовательному характеру графики. С этой точки зрения нельзя было бы провес­ ти принципиальную границу между графикой и деко­ ративной живописью. В -стенной живописи, «мозаике, витраже форму создает линия, контур. Вместе с тем стенная живопись (вспомним также греческую вазовую живопись) обычно тяготеет к рассказу, событию, мифу, иллюстрации геройских подвигов. Это значит, что не линия, не контраст черного и белого, не рассказ сами по себе составляют своеобразие графики, а специфиче­ ские методы их использования. Чтобы понять стилисти­ ческую сущность графики, надо искать другие пути. В этом смысле очень поучительно сравнение графи­ ки и живописи и их принципиального отношения к пло­ скости и пространству. Живописец стремится плоскость обесценить всеми средствами — линейной и воздушной .перспективой, светотенью, градациями тона и т. -п., та-к сказать, открыть ее иллюзией глубокого пространства, превратить в окно, выходящее в видимый мир. Эту тен-