Статьи об искусстве

142

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

Перо как бы играет, словно отдыхая от однообраз­ ного вписывания букв, импровизирует орнаментальные завитки, фигуры на полях. Еще меньше, чем у Боттичел­ ли, сюжетного рассказа, только поля, только сопрово­ ждение—в беспрерывной смене масштабов, точек зре­ ния, темпов. На примерах Боттичелли и Дюрера мы видим сти­ листическое единство в комбинации рукописи и рисунка. В печатной книге эпохи Возрождения, как мы уже го­ ворили, это единство достигалось сочетанием текста и иллюстраций на основе выпуклой печати. Особенно яр­ ко, хотя и примитивно, такое согласование происходило в так называемых «блоковых» книгах, в которых од­ ним приемом вырезывались и текст и иллюстрации. После изобретения подвижных букв к подобному стили­ стическому единству всегда стремились итальянские типографы, например Альдо Мануцио в Венеции, кото­ рый старался использовать в тексте и в украшениях одинаковые элементы — крепкие линии, простые, белые поля, избегал перекрестной штриховки и лепки светом и тенью. Интересно отметить, что титульная страница и марка издателя часто исполнялись приемом «белой резьбы» — то есть орнаментом в виде белых линий и точек. Так соблюдалось единство ритмической структу­ ры в странице. Начиная со второй половины XVI века равновесие между текстом и иллюстрациями нарушается (возмож­ но, под влиянием гравюры на меди)—в иллюстрациях появляется пластическая тяжеловесность, тяготение к оптической иллюзии. Так постепенно намечается упадок в искусстве книги, который продолжается весь XVII век. Новое возрождение книжной иллюстрации происхо­ дит в XVIII веке, но уже в сочетании с резцовой гра­ вюрой на металле и поэтому на основе совершенно дру­ гих методов. Если раньше иллюстрации сопровождали текст, ему подчинялись, то теперь структура книги под­ чиняется иллюстрациям. Бумага, формат, форма шриф­ та (очень часто курсива, стройного и тонкого, косые, кривые линии которого столь же родственны штрихам резцовой гравюры, как готический шрифт соответствует линиям ксилографии)—все с поразительной последова-