Статьи об искусстве

У20

Б. Р. ВИППЕР

СТАТЬИ ОБ

ИСКУССТВЕ

I реальное или мнимое (то есть награвированное). Гра­ вюра потеряла свое интимное значение, из папки люби­ телей она перекочевала на стену, превратилась в укра* шение комнаты, состязается с картиной. Художники уже не ставят перед собой новых художественных проблем, вся суть их деятельности выражается в виртуозном пре­ одолении трудностей. В качестве яркого примера напом­ ним гравюру Клода Меллана «Голова Христа», которая выполнена одной линией, начинающейся на кончике но­ са и идущей спиральными нажимами по лицу и вокруг головы Христа и создающей иллюзию изображения. Но как раз в то время, когда резцовая гравюра до­ стигла полной свободы своих технических приемов и стала окрашиваться оттенком поверхностной виртуозно­ сти, все большее значение начал приобретать ее наслед­ ник и соперник офорт, техника которого в известной ме­ ре уравновешивала и даже преодолевала недостатки резцовой гравюры; именно то, что чуждо резцовой гра­ вюре— быстрота, легкость, непосредственность, экспрес­ сивность, характерность и т. п.,— в высокой мере свой­ ственно офорту. Техника офорта возникла тоже из ремесленного про­ изводства, в мастерской ювелира (травление узоров на оружии и утвари). Но есть в офорте и какая-то связь с лабораторией и фантазией алхимика: она сказывается в контрасте красной, блестящей доски и, как смарагд, мер­ цающего фуросульфата— во всем этом есть оттенок магии и таинственного колдовства, словно образы офор­ та рождаются из столкновения жидкости и огня. Не случайно, что фантазию офортиста влечет мир, где сме­ шиваются образы фантастического и обыденного: вспом­ ним, тематику офорта — война и смерть, болезни и уродства, праздники и триумфы, сумасшествие, жад­ ность, ненависть человека; вспомним развалины Сегер- са и крестьян Остаде, нищих и восточных мудрецов -Рембрандта, «Vari caprici.» и «Scherzi di fantasia» Тье- поло, ужасы войны Калло и кошмары Гойи. Есть своеобразное несоответствие между светло-кра­ сным штрихом на черном асфальте и позднейшим отпе­ чатком офорта на бумаге. Быть может, это несоответ­ ствие отчасти объясняет постоянное возвращение офор-