Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

Ярче всего указание на методу проявилось в нижеследующем извещении от 1807 года ]): «У спех в преподавании наставлений много зависит от об ­ раза, как оные преподаются. Один известный через особ енн о хороший и прочный метод учитель игранил на фортепиано ж е лает в свободные часы заняться обучением . ІІрп потребном рачении ученик приобретет скоро успех в музыке». ІІо учитель все-таки дорог , и появляются ряд самоучителей, ряд фортепианных школ. При этом нужно подчеркнуть, что в этом направлении деятельность шла двумя прямо противопо ложными путями. Ряд лип, начиная с Прача и кончая Новиц ким (между ними особенно интересны Черни и Мейер), стре мились выработать правильные методы преподавания, но парал лельно с этим издавалось бесконечно большое количество руко водств, основанных исключительно на шарлатанстве, на обмане публики. Ярким примером последнего может служить изданная в 1841 году книжка под Заглавием «Секрет Маши, или сп особ выучиться на фортепиано» . Наша задача окончена. Мы далеко не исчерпали имеюще гося материала, например, мы почти пе касались ни мемуаров, ни переписки. Таким образом , признавая незаконченность , не полноту нашей работы , мы тем не менее думаем, что нам все- таки удалось, хотя эски зно , нарисовать общую картину, которая, \вы , не отличается яркими, блестящи ми красками, а наоборот и туманна, и мрачна ... И самом деле в продолжениепочти целыѵ 1 ’/2 века в этой области мы находились во власти «иноземца». Иноземец этот приезжал к нам исключительно с целью «наживы» и,нажив шись, уезжал обратно , на родину ... Певцы, музыканты, торговцы , мастера, фабриканты — все пришлый народ, все — чужие люди. Л где же свои? Где же «российские Невтоны и Платоны»— их не видать, об них не слышно, а если и появились они, то жили где-то на третьем дворе в закоулке... И отнош ение к ним— почти всегда барственно-снисходитель ное , отнош ение , так метко характеризованное исковерканным иностранным словом: «куриозите». Д а ,'скрип ач Хандошкин — курнозите, а скрипач Лолли — ce lebra ire . Лолли можно пода рить смычок с брильянтами, а Хандошкину достаточно выслать с дворецким четвертной билет.— Инструмент «арфа», париж ский мастер Казино — на арф е нужно у читься, за арфу можно платить тысячи, ну, а о «гуслях»— вспомним определение ино странца: гусли— лежачая арфа — можно иногда поговорить и только ... И все свое , то , что создавалось прошлой жизнью , давилось, умирало или влачило едва зам етное сущ ествование ...

>) «С.-Петербургские Ведомости» 1X07 г. стр. 979.

173