Старый Петербург. Адмиралтейский остров. Сад трудящихся

— 117 — Видимо, кукольные комедии пользовались большим успехом, потому, что в том же 1776 году явился ряд лиц, прельщавших этою игрою петербуржцев. Так в июле месяце 30 8 ) некто г-н Мро ­ чек «объявляет всем любителям изрядных наук и художеств, что он здесь, в С.-Петербурге по новому и еще никогда невидан ­ ному образцу сделал небольшой комедиальный театр. Всякий знаток признается, что дело сие пе малого стоило труда и раче ­ ния. На одном будут представлены две небольшие компании танцовщиков и танцовщиц. Первая представляет изрядный сель ­ ский балет крестьян и крестьянок, и театр изображает приятную п веселую деревню. По окончании первого балета вдруг превра ­ щается в богатый зал, в котором будет видна вторая компания, состоящая из турок п турчанок. Музыка сочинена итальянским балетмейстером и капелмейстером. Живопись и резьба сделана также всеславпымп мастерами. Да вообще можно быть уверен ­ ным, что при зрении сих представлений почувствует всяк удо ­ вольствие п увеселение» В 1781 году 309 ), какая-то компания представляла тот же куколь ­ ный театр по Петергофской дороге на даче у Нарышкина, при ­ чем па эти представления «ливрейные служителя пе будут впу ­ скаемы», а в 1794 году 310 ) «за несколько педель сюда при ­ ехавший итальянец привез с собою нового изобретения куколь ­ ную игру. Имеющиеся у него куклы одеты на вкус итальянского театра и представляют пантомимы, арлекины и пр. выходят на малый подвижной театр, между собою говорят и делают разные забавные телодвижения и потому к удовольствию детей служить могут». Через пять лет в 1799 году 311 ) неизвестного итальянца сменил другой итальянец по имени «Фере», «представляющий разные забавные штуки куклами па театре с музыкой на Итали- аиский манер». Кукольная комедия процветала не только в XVIII веке. В 1802 году 312 некий Касперо Живаиети представлял театр марионеток, затем в 1816 году явилась г-жа Пратте 3|3 ), которая разыгрывала целые исторические драмы. 10 декабря она пред ­ ставляла «Великодушный султан или морское сражение па Чер ­ ном море. Большая драма в 4 действиях. За опою последует искусный балет в 3 действиях. Для заключения сцена переме ­ нится и представит Черное море с крейсирующими на опом і Австрийскими и Турецкими судами, кои устроясь дадут сражение, в коем австрийцы наконец сожгут турецкий флот . И з числа пре ­ вращений, кои поразят глаза непостижимою скоростью, заметим: 1) волшебный Арам, превращенный в верблюда, а сей в истукана богини Минервы, 2) гишпаиец, который, танцуя, сбросит руки и ноги, которые обратятся в нимфы , а сам в Венеру» 31і ). За «Великодушным Султаном» следовала драма в 3 действиях 313 ):