Советский модернизм

посольство в Нью-Дели, Индия, построенное в 1959 году, с одной стороны, напоминает о творениях лучшей индийской архитектуры с использованием солнцезащитных экранов из бетона, а с другой – символизирует мощь и величие Америки. Советские архитекторы в поиске путей объединения современной архитектуры с местной культурой приобрели свежий взгляд и открыли новые направления в зодчестве. Вышеупомянутые проекты свидетельствуют о свежести взгляда, неподдель- ном энтузиазме и новаторском духе советских зодчих. Уникальность этой архитектуры подтверждает и наблюдающийся в последнее время интерес к наследию советского модернизма. Выставки французского фотожурнали- ста Фредерика Шабина, на которой были представлены образцы совет- ской архитектуры периода 1970–80 годов, прошли в Бельгии, Германии, Испании, Португалии, США и Японии. Их изучают аспиранты Йельского университета. В других американских университетах исследуются осо- бенности строительства жилых микрорайонов. Этот интерес связан с тем, что советская архитектура недостаточно известна, и с тем, что она была в определенной степени обособленной в условиях, отличных от западных. Архитектура многогранна и многослойна. Она содержит не только визуальное, но и прежде всего эмоциональное измерение. Советским архитекторам удалось освоить опыт таких выдающихся мастеров-современников, как Ле Корбюзье, Алвар Аалто, Вальтер Гропиус, Пол Рудольф и Марсель Брейер, а в ряде случаев предложить свое собственное современное видение. Стоит ли пытаться выходить за пределы контекста советской реальности и оценивать достоинства ее архитектуры 1960-х и 70-х годов в сравнении с мировой? Вряд ли это уместно и продуктивно, да и этично ли такое противопоставление? Таланты можно сравнивать лишь в равных условиях, а они таковыми не были. Советский строительный комплекс значительно отставал от западного, и, как ни критикуют сегодня тот период, главные задачи советских архитекторов были не эстетическими, а социальными. В меру возможностей они решались. Высокая архитектура была уникальным явлением. Заслуга зодчих поколения 60-х – 70-х в том, что такая архитек- тура состоялась. Лучшие ее образцы и сегодня достойно выглядят на фоне самых современных построек. Вне всяких сомнений, модернизм советского периода представляет собой звено в общей цепи развития мировой архитектуры. Оно крепко связывает сегодняшний неомодернизм с идеями конструктивистов 20-х годов про- шлого века, которые, в свою очередь, и ныне продолжают воодушевлять архитекторов всего мира. Фотоальбом сотни лучших образцов советского модернизма подтверждает самостоятельность и оригинальные достоинства последнего стиля со- ветской империи. Эта тема ждет серьезных исследователей, она таит массу увлекательных открытий.

Nonetheless, in their search for ways of uniting contemporary architecture with local culture, the Soviet architects established a fresh view and discovered new design directions. All of the aforementioned projects prove the distinct vision, unpretentious enthu- siasm, and innovative spirit of the Soviet architects. The uniqueness of their work is now being confirmed by burgeoning public interest in the heritage of Soviet modernism. Recent exhibitions in Belgium, Germany, Japan, Spain, Portugal, and the United States presented examples of Soviet architecture of the 1970s and ‘80s captured by the French photojournalist Frederic Chaubin. The buildings are studied by aspirants of Yale University and other elite institutions. And students of other notable American universities are exploring the planning strategies of the microraion residential developments. This interest is fueled by the fact that Soviet architecture is not well known – it was, in many ways, quite isolated, developed in circumstances very different from those in the West. Architecture has many angles and layers, conveying not only visual, but initially, emotional dimension. The Soviet architects succeeded in adopting the experi- ence of such outstanding modern architects as those I have mentioned in addi- tion to others, including Marcel Breuer, Walter Gropius, Louis Kahn, and Paul Rudolph, and also succeeded in expressing their own contemporary visions. Would it be worthwhile to cross the border of a specific context – Soviet real- ity – and compare the virtues of Soviet architecture of the 1960s and ’70s with international architecture? Likely not. One might compare the degree of talent displayed if the creative circumstances had been similar, but they were not. The Soviet construction industry fell behind that of the West, and whatever critics may say today, the main goals of the Soviet architects were social, not aesthetic. And they were addressed with the means available. Haute architec- ture was a rarity. The central achievement of the architects of the period is the fact that some original architecture was realized at all. And its best examples hold their own when compared to structures built in our time. There is no doubt that modernism of the Soviet period presents a link in the chain of the development of world architecture. It firmly connects today’s neo-mod- ernism with the ideas of the constructivists of the 1920s, who even today inspire architects around the globe. This anthology, featuring preeminent examples of the time, confirms the independent and original merits of the last style of the Soviet Empire. This subject has been waiting for serious explorers, as it hides many fascinating discoveries, which are now only beginning to be revealed.

228