Советская архитектура первой пятилетки

Дискуссия о соцрассепении

роги и Амударьи, задуманное в проекте арх. В. Калмыко ­ ва и Л. Гриншпуна (АРУ) 135 , вносило то же ощущение беспредельности, развивающегося во времени пространства, которым проникнуты такие мастерские линейные плани ­ ровки, как «Магнитогорье» бригады И. Леонидова и «Зеленый город» Н. Ладовского. Трудно было устоять против соблазнов экзотики декора ­ тивного, проектируя оазис оазисов — город, прорезанный восьмью каналами шестиметровой ширины, среди которых щедро озелененный головной канал Дарья-Баш, город с большими и малыми арыками, садами, бассейнами, фон ­ танами, виноградными аллеями-коридорами, закрытыми от солнца. Но архитекторы послеоктябрьской эпохи, бе ­ режно сохранив все, что оказалось живым и потому веч ­ ным, в традициях, создавали не просто современный «го ­ род на Востоке», а советский город в Средней Азии — столицу Туркмении. Составлявшие структуру старых го ­ родов привычные «махалля» превратились в укрупненные жилые кварталы, защищенные зеленью и водными кана ­ лами 13в . Сложившиеся приемы почти сплошной плоскостной ковровой застройки помогли создать жилую полосу, окайм ­ ленную зелеными зонами, в середине кварталов 137 . Однообразие стандартного в городе, с которым так умело всегда боролись архитекторы из АРУ, преодолева ­ лось гибкостью планировки, рассчитанной на равномер ­ ный рост основных элементов, гибкостью типов жилья, развивающихся во времени 138 . Авторы — члены АРУ, размышляя над архитектурно-пространственной органи ­ зацией Нового Чарджоу, прежде всего исходили из обыч ­ ного в ту пору «графика основных движений в жизни го ­ рода (место работы — жилье — культзона) , возможности движения по прямой, равномерного роста трех его зон: промышленно-административной, жилой, культурно-обслу ­ живающей, включающей общегородские парки культуры и отдыха, стадионы». Однако архитектурное воплощение этой схемы на долгие десятилетия стало примером градо ­ строительного искусства. Единство разнообразного, отли ­ чающее этот проект, было следствием наглядности «ком ­ позиционных сочетаний архитектурных элементов». При ­ ведение сложного к простому в архитектурном построении города достигнуто было введением единого модуля высоты жилых комбинатов. Всем этим облегчена была зрительная