Советская архитектура первой пятилетки

Дискуссия о соцрасселении

цает «старый стихийный город кварталов, казарм, ото ­ рванный от природы, случайно привязанный к промышлен ­ ности, монотонностью лишающий человека жизненного тонуса», «город с монополией на культуру, город, разде ­ ляющий, а не организующий людей». Их проект социа ­ листического расселения — «это разумная организация промышленности и сельского хозяйства, культуры, отды ­ ха — всего, что организует сознание и жизнь челове ­ ка» 1 ° 1 . В те дни, когда И. Леонидов с бригадой работа ­ ли над будущим Магнитогорском, они, бесспорно, менее всего ощущали близость своего замысла к прекраснодуш ­ ному идеалу города-сада. Но «построенное на базе выс ­ шей социалистической техники» расселение, задуманное иліи, и было тем «зеленым городом-садом», который, пре ­ терпев многие превращения, и самые парадоксальные из них в творчестве Ле Корбюзье, вновь стал социальным и эстетическим идеалом градостроителей. Так расселение в Магнитогорске было превращено студентами, членами ОСА в современный линейный город-сад, «где труд, отдых и культура органически связаны друг с другом». И тем исключалась «необходимость устройства домов отдыха». В проекте И. Леонидова человек был помещен не в жи ­ лище и не в общественные здания, а в архитектурно ­ организованную природу, когда невозможно разъять соо ­ ружения и окружающую их среду. Пронизанные возду ­ хом и светом дома из стекла и дерева, стеклянные башни-небоскребы; ясли, детские сады, площадки для игр, бассейны в зеленой зоне между двумя жилыми комплек ­ сами, пешеходные мосты над скоростными магистралями; «здания общественного порядка», стадион, зоологические и ботанические сады, сопровождающие линию жилья на всем ее протяжении, — все это стало постоянными компо ­ нентами дезурбанистических градостроительных проектов конца 1929 — начала 1930 г., утверждавших вечность связей человека и природы. Архитекторы еще на рубеже столетий осознали, а теперь лишь передавали из поко ­ ления в поколение, от учителей к ученикам, то острое чувство необходимости сбережения всего естественно при ­ родного, которое вызывало высочайшее и восхищавшее их развитие техники, ибо в их творчестве жил и инженер, и художник, и «ландшафтный мастер». В проекте И. Леонидова обычный для архитектурной композиции прием контраста был гиперболизирован и приобретал