Советская архитектура первой пятилетки

Глава вторая

предлагал «отказаться от монументальных сооружений» и «создавать... небольшие портативные постройки», рас ­ считанные «не на семью, а на самостоятельно работаю ­ щего трудящегося» 60 . В статье М. Гинзбурга содержа ­ лась схема архитектурно-пространственного выражения теории М. Охитовича, кратко изложенной тут же самим автором под девизом: «Не город, а новый тип расселе ­ ния» 8 *. Новое «социалистическое расселение — это и не город и не деревня», это «внегородское, безгородское де ­ центрическое расселение», где «на месте принудительной близости людей в городских условиях — максимальная отдаленность жилищ друг от друга, основанная на авто ­ транспорте» 82 . Исходя из того, что социалистическая индустрия полностью вытеснит элементы домашнего хо ­ зяйства и работа будет предоставлена всем, М. Охитович бросал клич: «Средства социализма — лишь работникам социализма!». Средством этим был автомобиль. Для бли ­ жайшего времени предлагалось одинаковое жилище в городе и деревне. Этот унифицированный, вернее, универ ­ сальный тип жилища, понимался как «переходный от капитализма к социализму» и признаком его была: «от ­ дельная площадь на рабочего, крестьянина, служащего в общем строении при кооперировании обслуживания». «Последовательным типом социалистического жилища», возможным лишь в условиях социалистического способа расселения, провозглашено было «отдельное строение». В газетной статье М. Охитовича кратко и запальчиво повторено то, что уже было известно об его теории. Как и упомянутая статья братьев В. и А. Весниных, разъяс ­ нявшая смысл их проектов соцгородов, газетные заметки М. Гинзбурга и М. Охитовича поясняли известные проек ­ ты социалистических расселений, выполненные члена ­ ми ОСА. Архитекторы выступили как конструкторы идеальной среды обитания, более чем когда-либо прежде убежден ­ ные в том, что от творческой воли зависит счастливое будущее тех, кто будет жить в их завтрашних городах. В таких проектах материально-пространственной основы общества будущего — ожидания и надежды всего после ­ октябрьского пятнадцатилетия, они достоверно передают тот профессиональный оптимизм, без которого их созда ­ ние было попросту невозможно. Вера в «организующие способности эстетического идеала», присущая авторам гра ­