Советская архитектура первой пятилетки

Глава вторая

идея социалистического города делала «возможным со ­ здание архитектурных комплексов, согласованных с но ­ вым многообразным содержанием общественно-политиче ­ ской жизни». Как всегда, теоретики из АРУ поиски пространственно-композиционной структуры города непо ­ средственно подчиняли наилучшей организации восприя ­ тия его зрителем. Главной целью их была ясность и четкость выражения «архитектурно-социальной стороны планировки города». Мгновенная ориентировка зрителя в городском пространстве должна была достигаться «ком ­ позиционной акцентировкой, подчеркиванием и выделе ­ нием тех элементов, которые одновременно являются и социально-организующими и композиционно-организую- щими центрами». Примечательным для времени было намерение в архитектурной организации всего города и архитектурной композиции отдельных сооружений ис ­ пользовать «все возможности, предоставляемые синтезом архитектурных, скульптурных и живописных средств». В те дни, когда начали публиковаться отклики на весь ­ ма важные изменения творческой направленности совет ­ ской архитектуры, в газете «Советское искусство» высту ­ пил А. Щусев 237 . Предназначению архитектуры социа ­ листических городов посвятил он занявшую всего лишь пятьдесят газетных строк заметку, по интонации близ ­ кую к торжественной праздничной речи. Краткость ее не помешала сказать о главном: «Идеал социалистического города, выдвинутый нашей революцией, уже не является утопией», — но тут же заметить, что «социалистический город в тех его контурах, которые намечает современ ­ ное архитектурное творчество, еще не является идеалом города, так как он не обнимает собой всех сторон чело ­ веческого существования». Одну из причин этого А. Щу ­ сев прямо называл: «Отрицание художественного образа заводит архитектуру в тупик». Полемическая запальчи ­ вость недавнего участника дискуссии еще позволяла А. Щусеву вину за это целиком возложить на лидеров ОСА, на тех, кому он еще так недавно и успешно сле ­ довал, сочиняя свои талантливые стилизации в новом, конструктивистском духе (конкурсный проект Централь ­ ного телеграфа, здание Наркомзема в Москве, Санаторий в Мацесте, конкурсный проект Дворца Советов СССР). Теперь он называл их язвительно «индустриалисгами», а об их творческом методе судил нарочито упрощенно,