Север в истории русского искусства

города Вологды настойчиво подтверждают высказанную догадку. На­ пример, другая интересная церковь Николы на Сенной площади, близ­ кая по времени постройки и стилю к Ильинской явно указует на ме­ стную работу. Она грубее по чертежу, по обработке колонн, венков, медальонов, несоразмерные части ее колокольни разрушают композицион­ ную стройность, монолитность сооружения. Главная художественная ценность Ильинской церкви заключается в ее колокольне со входной ротондой. Прекрасное сооружение прельщает глаза всем своим видом, стройностью, легкостью, скомпанованностыо частей, рисунком... От земли до звону поднимается высокий четверик. В верхней своей части, над смыком с крышей церкви, до звону, он разбит продольным рустом. Дальше, меньший вогнутый четверик звона. В гранях его четыре больших пролета для колоколов. Ребра граней обрамлены парными тонкими колоннами коринфского ордена и двумя коринфскими пилястрами, поставленными по обе стороны колонн. По­ лучается красивое чередование парных колонн с двумя пилястрами, разделенными пролетом для колоколов, изысканная волнистая линия, усиленная вогнутостью граней, четыре пука колонн и пилястров по углам, поддерживающих скромный в репьях фриз. Над входными две­ рями с западной стороны колокольни поднялась пышная полукруглая ротонда, на ней лежит небольшой полукупол, так просто и естественно связывающий ротонду с колокольней. На полукуполе находится как бы опрокинутая железная водосвятная чаша, на которой, быть может, при создании церкви стояла маленькая урна—ваза, подобная по форме урнам—вазам, стоящим около фонаря над алтарем. Ротонда с полуку­ полом лежит всей своей массой на четырех истонченных ионических колоннах прелестного рисунка. Во фризе большого полукупола, над четырьмя абаками колонн по репью совершенно одинаковому репьям во фризе звона. Репьи соприкасаются с зубчатым поперечным бордюр­ чиком, обегающим вершину полукупола. Все украшение плафона ротон­ ды в лепном венке на средине. От земли идут к полу ротонды три деревянных лесенки с деревянными перильцами. В конце прошлого столетия деревянных лестниц не было, была одна круглая, каменная лестница, дробившаяся базисом колонн на три ряда ступеней. Она раз­ рушалась от времени, некоторые плиты обились. Вместо вполне еще возможных поновлений каменную лестницу разобрали и устроили три деревянных, чем значительно ослабили общее впечатление, какое произ­ водила дивная ротонда, окованная по земле каменной лестницей Дерево в соединении с камнем всегда вносит в сооружение некую дряблость, безпокойство, несоответствие, ярко и резко выступает различие природы материалов, что мы так ясно видим на примере устройства деревянных входных лесенок в ротонду. Колонны, пилястры, урны, руст, репья — вот отдельные детали, сопряжение коих позволило зодчему осуществить свой замысел и создать такую нарядную и прекрасную церковь. Таков сокращенный обзор церковных памятников каменного зодчества на се­ вере. Несколько сооружений в камне есть так называемого крепостного зодчества. Из них один—стены Прилуцкого монастыря под Вологдой являются несомненно шедевром этого рода искусства. Огромное про-