Север в истории русского искусства

литься красоте узором, стройка для него, все зодчество стало только подсобным, как бы левкасом (в иконописи), на котором он мог высечь фриз, наличники окон, врезать ленту изразцов и тонко идеально выле­ пить кокошник. И он достигнул создания блестящих каменных ковров. Особенно в этом смысле показательны памятники города Каргополя. При незначительных средствах к украшению, с таким виртуозным ма­ стерством обработаны, например, Владимирская и Благовещенская цер­ кви (середины X V I столетия), что единственное впечатление при взгляде на них —безконечное изумление и стесненное сладостное чувство востор­ га. В Каргополе, хранившем дольше всех северных городов новгород­ ские строительные традиции, белокаменную гладь стен, может быть, с наибольшей силой, чем даже в самой Москве, разгулялась необузданная, художественно-законченная рука „узорочного" мастера. Скудны сред­ ства—обтесанный кирпич, поставленный так и сяк, вкривь, вкось, прямо, боком, плетение широких каменных поясов, выточенные колонки и полу­ колонки, кокошники (с сотнями их особенностей), изразцы разноцвет­ ные—в результате изобретательность и красота узоров изумительные. Необыкновенно хороша Благовещенская церковь—новгородская по своим пропорциям, по своим идеально врезанным в гладь стен окнам, около которых преимущественно и сосредоточилось все вдохновение, все умение, вся сила души замечательного резчика—зодчего. Фасады этой церкви безусловно исключительны по высочайшему мастерству и тон­ кости работы среди всего московского гениального г у30р0НЬЯ и . Три алтарные полукружия церкви ошеломляюще нарядны, изящны и безко- нечно, ненасытно радуют взоры самых невнимательных глаз. Возрожде­ ние, Италия—только они знают такие шедевры обработки каменных гладей. Московское барокко, как бы оно было не прекрасно по своим фор­ мам, их разнообразию, восточной выдумке, все же часто, невольно мо­ сковские мастера были грубоваты, тяжелы, не владели виртуозной тех­ никой, подчинялись трудности и косности материала. Мастер Благо­ вещенской церкви был прежде всего и раньше всего гениальный виртуоз, тончайший резчик, божественный рисовальщик. Достаточно взглянуть на легкую, свободную, извивающуюся, волнующуюся линию арочек, брошенную между шести окон алтарной части, чтобы удостовериться в этом чудесном происхождении обработки Благовещенской церкви. Алтар­ ные окна неописуемо сочны, изящны—трудно останавливаться на отдель­ ных кусках, деталях их—все так превосходно и недостижимо совер­ шенно. Узорные кокошники с парами небольших закомар, поднимаю­ щиеся над окнами, однако, наиболее нарядны и впечатляющи. Вообще нуясно сказать, что каргопольские храмы, так прекрасны, так редки но обработке, такие там работали счастливые художники, что храмы нуж­ даются в специальном изследовании. Вкус и стремление к узорной кра­ соте, мастерство каргопольских художников проявлялись даже в обра­ ботке казалось бы самых незначительных и нетребующих украшения деталей. Вход в сторожку Каргопольского собора обработан с пышно­ стью п силой и богатством какого-то дворцового входа: обрамление из