Север в истории русского искусства

приехав на родину, творят еще более отдаленно от своих западных учителей, чем наехавшие, покоренные нашей страйой чужеземные ху­ дожники. Кокоринов, Старов, Воронихин, Захаров, Стасов, Антронов, Роко­ тов, Левицкий, Боровиковский, Уткин, Чемесов, Ф. Толстой, А. Иванов, Козловский, Ф. Шубин поднимаются в полный рост наряду с приез­ жими мастерами, и творчество их составляет и будет составлять нашу постоянную гордость. В этом одновременном состязании русских по рождению и наезжих мастеров X V I I —X IX столетий, учителей и учеников, как бы видится время Киевской и Новгородской Руси, когда то же соревнование было между византийскими и местными мастерами. В Петербурге, одцако, древняя самобытная культура влияла на все приходившие и сменявшиеся стили издали, на расстоянии, из окна поч­ товой кибитки, в Москве X V III и X I X веков—в центре, в главном хранилище, музее всероссийской художественной самобытности, она дей­ ствовала и не могла не действовать всем своим обличьем, улицами, хра­ мами, часовнями, домами, предметами быта, московским звоном, говором и как бы московскими глазами населения. Московские художники с иностранными фамилиями—Ф. Бове, Д. Жилярди, не говоря уже о русских—И Зарудном, Баженове, Ухтом­ ском, Казакове творили в непосредственной преемственности с древней культурой; они еще дальше отстоят от европейских художников, рабо­ тавших в одноименнных стилях. Их мастерство является продолжением художественной деятельности столетий. И настолько ясна эта зависи­ мость в их творчестве, что все памятники Москвы этой эпохи произ­ водят впечатление полной гармонии, стоя рядом с созданиями X V Ь X VI веков. В новом времени, во второй половине X I X века стирается разно­ видность Москвы и Петербурга, но нет, нет да Москва и выдвинется несколько на оЪобицу. Так два потока сбегаются друг к другу, порой сливаются, порой расходятся или катят свои воды рядом, в одном на­ правлении. Вот схема образования и развития русской художественной куль­ туры от древнейших времен до последних десятилетий. В предыдущем описании мы, главным образом, имели ввиду зодче­ ство и иконопись. Попутно, бок о бок, шло развитие и других отраслей искусства—ваяния, музыки, песни и литературы. С блистательным успехом, иногда оспаривающим достижения в зод­ честве и иконописи, развернулось прикладное искусство. Та особенная роль прикладного искусства в жизни, его миниатюрность, ею всеобщность, неотложная] надобность в нем во всяком быту, непосред­ ственная его полезность, обслуживание будничных, квартирных, комнатных потребностей населения должны были постоянно толкать к его развитию. Удобное, живое, способное передвигаться, быть переносимым с места на ме­ сто, движимое имущество народа—оно уже с Киевско-Черниговского периода