Север в истории русского искусства

коустюжског о производств а кафлей в Сольвычегодско м уезде сохранился ряд весьма любопытных печей. Вот заштатный городок Сольвычегод - ского уезда—Красноборск . Росписные изразчатые печи находятся во Владимирской кладбищенско й церкви и в доме Н. А. Тулубенского . Отдаленный городок Красноборс к несомненно жил в своем быту с опо­ зданием на полстолетие от общих художественны х устремлений России , и когда в центральных и столичных городах воздвигалис ь печи в стиле Людовика X V I или классицизма из белого глянцевитог о изразца, в Красноборск е ставили печи в стиле X V I столетия. Этим запаздыва ­ нием и объясняется несовпадение времени сооружения Красноборски х печей с их стилем. В смысле художественны х достоинст в печи весьма неодинаковы. Печи Владимирско й церкви должны быть причислены к наименее интересным , а кафли одной даже неприятны: вычурная ли­ ния рисунка, как бы стружка, не имеющая ни начала, ни конца, вьется по глазури кафлей, перебивая , пестря общее впечатление , раздражая глаза и утомляя их. Печи, видимо, несколько фаз перекладывались , так как низ у них обычный, штукатуреный , без цветных изразцов . О пере­ кладке же свидетельствуе т форма печей—некрасивая , квадратообразная с грубыми дымоходами из обыкновенных кирпичей, вытарчивающими наверху, на средине печей. Ясно, что при перекладке была изменена форма печей (подобных нынешним ~ Владимирским печам не ставили встарину) и сами изразцы, появясь в другой форме, не мало утеряли в силе воздействия . Зато как прекрасна кафельная печь в доме Н. А. Тулубенского—высокая , стройная напоминающая классическую колонну . Всего печей в двухэтажном доме Н. А. Тулубенског о три: в верхнем две и в нижнем—одна . Печи поставлены дедом нынешнего владельца дома (в 1834 году) в только что отстроенном им доме после Краснобор - ского пожара, бывшего в этом году. Две печи довольно просты: они сложены из белого изразца с зелеными и темно-коричневым и (сепия) подкрасками . Лишь одна представляе т интересный памятник старинного печного производства . По белому фону изразцов раскиданы стройно и уверенно изображения людей, птиц, зверей с соответствующим и надпи­ сями. Рисунок сделан зеленой краской и темно-коричневой . Подписи темно-коричнево й краской , по боковым граням печки поставлены рас­ крашенные балясинки. Вверху , в средине и внизу выступающие карни- зики с изображением зверей и птиц. На лицевых кафлях любопытны и очень характерны для X V I I столетия следующие сцены с надписями : кафля—мать с ребенком (надпись —родное мое СОмною), кафля—муж ­ чина, обнимающий женщину (надпись— ХОНу ее поуняти)] кафля—два воина (надпись— сильных победих); кафля—птиц а (надпись— нос свой очищает)-, кафля—мужчин а лежащий (надпись— зде хочу почити); кафля—мужчин а и женщина (надпись— всегда мне покорен); кафля— женщина с корзиной с фруктами (надпись— сие мне угодно есть); кафля—мужчина (надпись— кто МЯ исхотит); кафля—заяц сидящий (надпись— караулю крепко); кафля —заяц бегущий (надпись— от всех ЮНим)\ кафля—собака (надпись— домашняя собака). Эти надписи взяты на выборку—их , конечно , множество на всех кафлях. По отдельным текстам и по натуралистически м изображениям то обнаженной женщины,