Север в истории русского искусства

иконостаса в четыре—пять тябл в старых церквах, невольно чувство несказанного изумления должно охватить нас—столько вкуса, талантли­ вости, умения, какая грандиозная работа, и как легко и свободно ском- пановали мастера частичку с частичкой огромной золотой вязи резьбы. В каждой вещи, от самых ничтожных, почти микроскопических до са­ мых крупных везде явственно выражено своеобразное, несравненное мастерство. Сумма всех достижений в прикладном искусстве ставит его в совершенно исключительное положение—художественная стихия рус­ ского народа проявилась в прикладном искусстве с необыкновенной си­ лой, прямо с какой-то торжественностью. И пожалуй, именно, в нем отобразились все богатейшие и лучшие стороны художественного гения нашего народа. Произведения старого прикладного искусства раскиданы по всей стране. На местах они доживают свой век, чаще всего в полном небре­ жении, где-нибудь в подвалах, кладовых, на колокольнях, в сараях или в более редких случаях грубо и неумело приспособляются для совре­ менных потребностей. И то и другое способствует гибели последних останков былой художественной культуры. Вследствие равнодушия к вещам прикладного искусства со стороны случайных обладателей ими и всеобщего падения художественного вкуса до сих пор изучение одной из могущественных ветвей на генеалогическом дереве русского искус­ ства почти совершенно не производилось. Своевременно, когда еще ве­ щей прикладного искусства повсюду сохранялось множество, они не были собраны по музеям, не сфотографированы, не предохранены от гибели—и тем самым изучение затруднено до невозможности. Трудность обследования при попытках возсоздать последовательную историю раз­ вития форм прикладного искусства увеличивается еще тем, что все почти произведения прикладного искусства не датированы. Таким образом — два обстоятельства—случайность музейных собраний и отсутствие дат часто ставят исследователя в положение самое неопределенное и весьма затемняют ясный источник желательного познания прикладного искусства. Северная Россия естественно должна была принимать самое уси­ ленное участие в развитии деревянного прикладного искусства. Создав­ шая лучшую славу всего русского искусства—деревянное зодчество — Северная Россия до сего дня продолжает большую часть своих соору­ жений и вещей быта производить из деревянного материала. Кроме этой природою определенной причины—обилия лесов—север всем ходом раз­ вития своего зодчества призывался к работе в прикладном искусстве. Мы знаем, как была трудна работа зодчества при помощи только од­ ного хотя бы и волшебного, но все же примитивного топора, как был скуп плотник—зодчий к украшениям, как их мало на самых прекрас­ ных деревянных шатровых сооружениях Северной России, как почти одиноки простые и только-только нарезанные „принелины* крылец, ве­ реи ворот и случайные 9 столбы* трапезных. Декоративная страсть, сопровождающая русский народ от колыбели, была не удовлетворенной в зодчестве: она нашла применение себе в мелких деревянных поделках быта. И действительно—северные деревянные вещи, собранные по му­ зеям, хранящиеся на местах— прялки, столы, скамейки, сани, поставцы,