Серов

шим другом. Влияние Коровина было несомненно благотворно для Серова. Коровин обладал поразительным вкусом и в этом отношении мог быть незаменимым наставником. Отлично давались Серову изображения животных; он пере­ давал не только внешность изображаемого зверя, но умел как - то ѵловйть и «миросозерцание» каждого животного. Такого анима­ листа, как Серов, я не видывал ни в России, ни заграницей. Иногда Валентин нарочно делал ошибки в своих работах, чтобы опп не казались слишком безукоризненными, слишком вылощенными. Позже в нем появилось стремление обобщать, формы, нередко очень удачно, как напр., на портрете Иды Ру­ бинштейн. П. II. Чистяков справедливо говорил о его работах: «упего совершенно невероятное сочетание рисунка с живописью»,— «ему все возможно». В театральном мире Серов создал немало цепного, хотя и не был в этой области профессионалом. Е го набросок балерины Л. Павловой, произведший в Париже фурор, очень красив, но несколько робок: чувствуется, что художник не вполне знал технику балета. Из его театральных работ лучше всего эскизы к «Юдифи», — к сожалению, в постановке они не были точно воспроизведены, что причинило автору много огорчений. И з портретов работы Серова я больше всего ценю, кроме двух упомянутых, портреты М. А. Морозова, Ермоловой, ф. Ф. Сумарокова - Эльстона, кн. Орловой, Коровина и особеппо Ма- зини (который, кстати, очень похож на Коровина). Все это непревзойденные шедевры. И з числа ранних портретов хорош портрет М . Ф. Якунчиковой; мне он нравится, но Серов не был им доволен и, говоря об этой вещи, сердито махал рукой. Сла­ боваты у Серова портреты Шаляпина, среди них нет ни одного вполне похожего. Вообще же сходство удавалось ему отлично. Исторические картины Серова — нечто замечательное: они одновременно и реалистичны и не реалистичны, в них дана

30