Серов

В начале 1890 - х годов на выставке появился Серовскнй портрет Веруши Мамонтовой. Он произвел сенсацию. Этот пор­ трет до сих нор имеет значение выдающееся, тогда яіе он был положительно откровением. Не менее замечательна его «Девушка под деревом, освещенная солнцем». Невероятная свежесть есть в этих вещах, совсем новый под­ ход к природе. Они произвели на всех пас, художников, оше­ ломляющее впечатление. Замечательно, что всю свою последую­ щую жизнь Серов посвятил тому, чтобы «доработаться» до этих вещей, подняться вновь до их уровня, и, по собственному при­ знанию, не мог. Тем не менее, упорство и настойчивость в ра­ боте были у Серова исключительные. Помню, этой черте завидовал В. Д. Поленов, говоривший: «В Серове есть славянин и есть еврей (мать Серова была еврейка), и это сочетание дает ему усидчивость и терпение, несвойствен­ ные русскому человеку». Л был очевидцем настойчивости, с какою Серов копировал портрет папы Иннокентия X Веласкеза в Эрмитаже. Ш а г за ша­ гом преодолевал он технику Веласкеза, скоблил, тер, переделы­ вал, снова скоблил, снова писал и сделал, наконец, изумитель­ ную копию, которую прямо невозмояіно было отличить от ори­ гинала. Серова считают преимущественно портретистом; на мой взгляд, пейзажи его пе менее прекрасны. Л всегда считал его превосходным пейзажистом ; особенно замечательны у него Віѵа (Jegli Schiavoni (Венеция), via Tornabuoni (Флоренция). В его русских пейзажах также глубокое понимание природы и трога­ тельная грусть. Коровин очень любил его пейзажи, но со свойственной ему подозрительностью порою готов был обвинять Серова в заимство­ вании отдельных деталей. «А ведь это облачко ты взял у м е н я ! ..»— заметил он однажды обиженно; Серов относился к указаниям Коровина с большим вниманием, и считал его луч­

29