Серов

избавиться от пего: употреблял гипсовую грунтовку, выискивал особые, более матовые краски, пробовал покрывать картины составом, уничтожающим глянец. Ему нравился сухой, ровный блеск старинных картин маслом, но в свежей живописи невоз­ можно было избавиться от жирного лоска. Оттого Серов часто прибегал к акварели, гуаши, пастели. Подобно А. Я. Головину, недолюбливающему живопись маслом за ее «клеенчатость», Серов охотно пользовался темперой (портрет Г. Л. Гиршман и др.). Гуашью и темперой написаны все его картины на исто­ рические темы. В колорите Серова тенденция к обобщению чередуется с периодами детального анализа. Работал Серов долго и настой­ чиво, заставляя позировать себе иногда до 70— 90 раз. Оп осо­ бенно тщательно относился к композиции портрета и делал множество набросков, прежде чем остановиться на определен­ ной композиции. Взыскательный, проникновенный мастер, Серов, в результате многолетней работы, накопил богатейший опыт, изощренную технику и поразительное чувство стиля. Он создал новый, свое­ образный «канон» портретного искусства, но канон не окаме­ нелый и неподвижный, а полный чудесной изменчивости, оду­ шевленный внутренним смыслом. Его воспринимательная спо­ собность была огромна и если бы ему было отпущено Репин­ ское долголетие, Серов подарил бы русскому искусству еще много сокровищ.