Серов

( 1898 ), ссИз окна усадьбы». ( 1898 ). И только в крымских этю­ дах — 1893 г. звонко и весело сверкают краски, — легкие гир­ лянды зелени утопают в прозрачной лазури, розовеют черепицы крыш и прерывистыми мазками набросаны пестрые костюмы татарок. Северные пейзажи Серова (Архангельск, Мурман) на­ столько похожи на Коровинские, что их трудно различить между собой. Объясняется это тем, что художники работали летом 1874 г. совместно, к тому же Серов тяготел в те годы к живописи Коровина. Серов любил северный русский пейзаж, нищие селенья, ушедшие в землю избенки и, особенно, убогих лошадок, которые часто фигурируют в его пейзажах. Пробовал Серов свои силы и в области офорта и литографии. И журнале «Мир Искусства» были помещены отлично лито­ графированные им портреты А. М. Остроумовой, А. К. Глазу­ нова, A. II. ІІурока и др. Офортом были исполнены им мно­ гие рисунки животных, Шаляпин в роли Грозного, портрет И. Е. Репина и др. Графика — в смысле столь модных в начале 1900 г. «книжных украшении»— не привлекала Серова. Когда ему пришлось делать афишу для русского балета « Париже, он предпочел дать не отвлеченную композицию, а рисунок с натуры и сделал это с присущим ему изяществом: портрет балерины Павловой, исполненный углем и мелом, так динами­ чен, что производит впечатление полета. Декорационные работы Серова (к операм «Рогнеда» и «Юдифь», к балету «Шехеразада») обнаруживают большое чувство стиля и понимание сценических эффектов, но едва ли могут выдер­ жать сравнение с работами таких мастеров, как А. Я Головни и л и К. А. Коровин, упоительных колористов, обладающих ред­ ким вкусом и стихийным влечепием к декоративности. Своеобразная техника Серова, свободная и смелая, далась ему не сразу и не легко. Ему не нравился жирный блеск масляных красок и он прибегал к различным способам, чтобы