Серов

и прекраснее, как живописец. В Пинакотеке Серов скопировал «ГІортрег юноши» Веласкеза (копия эта находится ныне в собрании Остроухова), потом принялся копировать Тенирса и с головой ушел в увлечение старыми мастерами. В Голландии его пленили пейзажисты, их простой и ясный подход к природе. С этой заграничной поездки началось в Серове определенное тяготение к художественному реализму. Он потому и оставил осенью 1885 г. Академию, что решил покончить с периодом ученичества и по­ рвать с «официальным» искусством; он понял, что «идейность» и «учительство» не могут быть единственной целью художника, и что и произведениях искусства важен не только сюжет, по и форма, реализм не столько идейный, сколько художественный. Последующие годы Серов провел попеременно в Москве, в Домо- тканове (Тверской губернии), в Абрамцеве, весной 18 S 7 г. посетил Италию (Флоренцию, Милан, Венецию). В 1887 г. он написал одно из лучших своих произведений — портрет В. С. Мамонто­ вой, исключительный по точности «лепки», по своей насыщен­ ности светом и колористической красоте. Весной следующего года Серов написал в Домотканове портрет М. Я. Симонович, известный под названием «Девушки под де­ ревом» или «Девушки, освещенной солнцем» (Третьяковская гал- лерея). По мнению И. Э- Грабаря, разделяемому многими дру­ гими искусствоведами, портрет этот является лучшим произведе­ нием Серова. Сам художник также ставил его выше всех своих осталы IыX картин. В декабре 1888 г. произведения Серова появились на восьмой «Периодической выставке» в Москве. Кроме двух упомянутых портретов, Серов выставил «Пруд» и портрет 11 . И. Бларамберга. Художественная критика заговорила о Серове, как о явлении выдающемся. Он стал получать заказы на большие портреты и создал ряд характерных, запоминающих типов, улавливая в своих моделях под покровом внешнего облика основные черты их вну­ треннего существа. Не оставлял Серов и пейзажной живописи: