Сборник статей по социалистической реконструкции пролетарской столицы

^іфеіілбиию советской іреспубйййй й іЩШ' тельству социализма. Начав со спектаклей, в которых преобла- дала струи общей революционной взволно- ванности, революционной романтики, — «Ночь Марселя» Мартинэ, «Человек-масса» и «Раз- рушители машин» Эрнеста Толлера, — он вскоре утвердился на тематике сегодняшнего дня, на показе героев социалистической стройки. Театр Революции поднимал своими, поста- новками большие проблемы, волновавшие пролетариат. Он первый со всей остротой поставил в «Человеке с портфелем» Файко вопрос о месте интеллигенции в революции. Он первый сигнализировал в «Воздушном пироге» Ромашова о подводных ірифах нэпа. Он первый показал тяжелый и сложный про- цесс становления нового человека в деревне в «Ужовке» Шимкевича. С его подмостков впервые заговорила полным голосом женщина новой эпохи-- Глафира из «Инги» Глебова. Он наконец один из первых, который сумел показать, иногда и в не совершенных пьесах, процесс роста сознания советского человека, напри- мер в «Росте» Глебова, іи энтузиазм социа- листической стройки в «Поэме о топоре» По- година. Театр Революции — один из немногих со- ветских театров, который вплотную подошел к разрешению тематики международной ре- волюции. В пьесах «Купите револьвер», «Когда по- ют петухи», «Гоп-ля, мы живем!» и наконец «Улица радости» он пытался показать рево- люционную борьбу зарубежного пролетари- ата. Разумеется, на десятилетнем пути театра были и ошибки и провалы, но его политиче- ская целеустремленность, ясное осознание им своего места в социалистическом строи- тельстве помогли его коллективу выходить сплоченным и укрепленным из всех этих за- труднений. Огромную роль в развитии и росте Теат- ра Революции сыграл Вс. Мейерхольд. Он принес туда, в молодой коллектив, большую старую театральную культуру, которую он, как никто, умел перелагать на язык поли-' тики. В значительной мере благодаря ему и его ученикам Театр Революции сумел, укрепив- шись на позициях сценического реализма, вместе с тем приобрести новое качество трактовки драматического произведения. Чрезвычайно велики заслуги перед моо ковским пролетариатом театра им. МОСПС. бывшего театра МГСПС. В день 5-летия этого театра народный ар тист республики В. И. Немирович-Данченко пожелал театру стать для рабочего класса тем же, чем был Художественный театр для буржуазной интеллигенции, т. е. стать рабо- чим художественным театром, правдиво и реалистически отражающим будни и празд-

нйк'й ШЦйалистйческбго

'строительства,

и

тем глубоким

и проникновенным

вместе с

по мастерству. Театр им. МОСПС не сумел еще полностью преодолеть творческих затруднений, стоя- щих на его, пути. Реализм этого любимого театра московского пролетариата слишком часто переключался на бытовизм и простую фактографию. Но это не мешало театру дать ряд прекрасных спектаклей, которые могут занять почетное место в летописях советско- го репертуара. Кто из московских зрителей не помнит бодро подпрыгивающего на своей деревяш- ке, обаятельного и вместе с тем сурового «братишки»? Вот он охраняет покой воспаленного от бгссонницы и жестокой работы председате- ля укома. Охраняет нежно, по-братски;. Вот он смело бросается первым в бой, в огонь, где опасность. Вот .он плачет, может быть, 'в первый в жизни, над трупом председателя. Сквозь ряд лет до сих пор в ушах стоит его зов: «Браітишка, вставай! Наша взяла».,. Это — «Шторм» Биль-Белоцерковского, первая ласточка пролетарской драматургии, принесшая с собой на сцену взволнованность и радость классовой борьбы и первого со- ветского героя. Начиная со «Шторма», театр им. МОСПС становится собирателем, пролетарской драма- тургии. Он способствует ее сплочению и ро- сту. На сцене этого театра появляются и сле- дующие пьесы Биль-Белоцерковского: «Штиль», «Луна слева», «Голос недр», «За- пад нервничает». На сцене этого же театра впервые появил- ся как драматург т. В. Киршон, который про- делал сложный творческий путь от «Кон- стантина Терехина», написанного им совме- в театре им. МОСПС были поставлены киршоновские пьесы: «Рельсы гудят», бывшая таким же со- бытием в театре, как и «Шторм», и «Город ветров»> — плод творческой зрелости и худо- жественного роста драматурга. По своей тематике театр им. МОСПС— на- сквозь современный театр. Отдав только в первые годы своего существования дань сравнительно далекому историко-революци- онному прошлому, он затем весь погрузил- ся в недавнюю героику гражданской войны и темы социалистического строительства. «Мятеж» и «Чапаев» до сих пор остаются наиболее волнующими спектаклями о пери- оде боев за победу Октября. «Ярость», независимо от посредственности и примитивности самой пьесы, все же впер- вые показывает на сцене важный участок классовой борьбы в деревне. В остальном репертуаре— исключительно темы социали- стического строительства, темы производст- венного энтузиазма. 131 стно с Успенским, "до «Хлеба». Кроме «Константина Терехина»