Сборник статей по социалистической реконструкции пролетарской столицы

I

телем подъема культурного уровня и расши- рения художественных запросов широких масс пролетариата, не могло не повлиять на театральных работников. За 15 лет пролетарской диктатуры в Моск- ве возникло более 100 театральных пред- приятий. Многие из них так же быстро уми- рали, как и рождались, и лишь небольшая часть сохранилась, как устойчивые художе- ственные организмы, сумевшие найти -общий язык с новым зрителем, ответить на его за- просы, сумевшие во многих случаях найти новое качество театральной продукции. В дни Октябрьского юбилея прежде все- го следует вспомнить о нынешнем Государ- ственном театре им. Мейерхольда. Мейерхольд и возглавляемый им театр творчески расцвели в обстановке революци- онной Москвы. Утот театр принес с собой новые сцени- ческие идеи, новые, дышащие революцион- ным энтузиазмом слова. Этот театр оказал огромное влияние па все последующее развитие советского и ми- рового театра. Кто из москвичей не помнит волнующего спектакля «Зорь» Верхарна? Этот блестящий и действительно новый во всех своих элементах спектакль тем более нам памятен, что он невольно ассоциирует- ся с героическим штурмом Перекопа, с лик- видацией Врангеля. На одном из спектаклей «Зорь» вестник цо ходу действия прочитал вместо слов Верхар- на текст фронтовой сводки о- падении пере- копских твердынь. Театр-революционер продолжал и дальше, в своих последующих постановках, мобили- зацию масс вокруг защиты Страны советов против врагов. «Мистерия-буфф», «Земля дыбом», «Вели- кодушный рогоносец» принесли с собой в советский театр новые художественные фор- мы, новый стиль актерского исполнения. «Театральный Октябрь», о котором возве- стил Мейерхольд, несмотря на то, что среди его лозунгов, страдавших иногда нигили- стическими излишествами, было еще много «детской болезни левизны», все же сыграл огромную роль. Он содействовал политической активиза- ции театров, он толкал их на поиски новых форм сценического зрелища. В ответ на требования .рабочего зрителя и в поисках новых советских театральных жан- ров возник московский Театр Революции, театр Моссовета, празднующий в этом году свое 10-летие. Молодой театр поставил перед собой ко- лоссальную по масштабу задачу: он хотел революционизировать старый театр и с точ- ки зрения содержания] ; и с точки зрения формы. і ( В пьесах, которые он ставил, он хотел от- разить героику классовых битв пролетариа- та, своими постановками активно помогать

старой

- бытописателю

Памятник драматургу Н. Островскому, А.

Москвы

сооруженный

перед

зданием Малого

театра.

В самые голодные и холодные годы совет- ская власть не забывала о театре. Но государство заботилось не только о старых театральных коллективах,' оно вовсе не успокаивалось на имеющемся количестве и качестве театров. Оно всемерно содейство- вало максимальному расширению театраль- ной сети, новым поискам, экспериментам и борьбе за высокое художественно-идеологи- ческое качество театральной продукции. Три четверти нынешних московских теат- ров — это театры послеоктябрьской форма- ции, созданные при содействии, по инициа- тиве и благодаря усилиям Московского со- вета. Театры сейчас имеются почти по всем рай- онам Московской области, на многих ново- стройках. В системе МОУТ (Московское об- ластное управление театрами) — десятки ста- ционарных и передвижных трупп. Их боль- ше двух десятков и в самой Москве в систе- ме УМЗП (Управление московскими зрелищ- ными предприятиями). Создание новых театров после Октябрь- ской революции не только способствовало более широкому охвату рабочего зрителя, лучшему художественному обслуживанию его, но и стимулировало идейный рост ста- рых театральных коллективов. Огромный рост удельного веса рабочих в общей массе зрителей, что является показа-

130