Русское искусство первой половины XIX века

вокруг него атмосферой недоброжелательства, вновь уехал в Италию, откуда ему уже не суждено было вернуться. Чрезвычайно плодотворными для Кипренского были по­ следние годы обучения в Академии и работа в Петербурге, Москве и Твери. Произведения этого периода характери­ зуют его как романтика. В человеке его более всего интере­ суют эмоции; живопись его сочная, свободная, тона ее глу­ бокие. Если пространственная композиция портретов этих лет в большинстве своем довольно традиционна и нейтраль­ на, то в цвете чувствуется свойственное романтизму стрем­ ление к динамике: контрасты светлого и темного фона, энер­ гичная светотеневая лепка формы, эффектные сочетания си­ него, красного, белого в одежде. Написанный Кипренским в эти годы портрет его приемного отца Адама Швальбе (1804, ГРМ) типичен для романтизма интересом к сильной личности, к живописным приемам западноевропейского портрета XV II столетия, в частности портрета фламанд­ ского. Характерно и обращение Кипренского к автопортре­ ту. К числу наиболее удачных из его бесспорных работ в этом жанре принадлежат «Автопортрет с кистями за ухом» (ок. 1808 г., ГТГ ) и написанный значительно позже «Авто­ портрет» для галереи Уффици во Флоренции (ок. 1819 г.). Первый из них отличается густой живописью, смелой леп­ кой формы, звучностью светового эффекта. Скользящий луч света очерчивает упругие линии скул и полных губ юно­ ши; все дышит энергией. Во втором создан образ худож­ ника как существа, наделенного необычной силой чувства и яркостью воображения. Трепещущее жизнью лицо, пыт­ ливый, как бы вопрошающий взгляд, беспокойное движение нервных пальцев, перебирающих воротник, — все свиде­ тельствует о внутреннем кипении эмоций. Одна из лучших работ Кипренского этого периода и од­ новременно один из самых ярких портретов в русской жи­ вописи первой трети века — портрет Евграфа Давыдова (1809, ГРМ). Спокойное лицо молодого гусара с высоким светлым лбом, окаймленным темными волосами, его сильная и вме- 7 М. М. Ракова 97