Русский ампир

классовой борьбы ампир стал казаться мало выразительным, и его начали заменять апологетикой классицизма и ренес­ санса. Последнее замечательное произведение Стасова—Триум­ фальные ворота у Московской заставы в Ленинграде, вы­ строенные им в 1833—1838гг. Это простой дорический пор­ тик с шестью парами каннелированных колонн, перекрытый антаблементом, на котором поставлен небольшой короткий аттик с надписью. Пышные арматуры находятся на концах антаблемента, а вместо триглифов помещенысильно выпуклые летящие виктории. Правильно было указано, что это—луч­ шее создание Стасова, мощное и одновременно простое, оно значительно отличается от других его произведений. Элементы классицизма и ампира здесь отсутствуют. Ворота поставлены в память восточных походов русских войск иотлитыизчугуна. Это одновременно памятник экспан­ сии русского торгового капитала на Восток и нарождения промышленного капитала. Дорика ворот и их общий вид слишком подражают, слиш­ комкопируют античностьитакже говорятоначалеэклектизма, встречающегосяинанемецкойпочве влице ШинкеляиКленца, работавших при Николае I в Петербурге, но позднее построе­ ния ворот Стасова. Дом генерал-губернатора в Вильне, построенный Стасовым, своей композицией масс с силь­ ными выступами напоминает барокко, а своими арочными окнами—ренессанс; выделяются на фасаде дорические кан- нелированные колонны с тщедушными, но нарядными капи­ телями. Художественноелицо Москвыимеетнекотороесвоеобразие, заключающееся прежде всего в отсутствии декоративного ампира. Москва имела мастера, которыйстоит выше Стасова; это был Доменико Жилярди*. 1 Сын вышеупомянутого Джованни Жилярди, Доменико Жилярди ро­ дился в 1788 г. и свое детство и юность провел в Москве, где у отца он получил первые уроки архитектуры. Отец посылает его в Италию, где он окончил Академию художеств в Милане. С 1810 г. он опять в Москве, вплоть до 1832 г. Затем он навсегда уезжает в Италию, на свою родину в Монтаньолу, близ Лугано. Умер в 1845 г.

8 2