Русский ампир

Одновременно в архитектуре собора отражаются внутрен­ ниепротиворечия. Воронихинвсвоихпровинциальных и дачных постройках сближался то с Баженовым, то с Камероном. Хотя Воронихин и вращался в среде высшей аристократии и не мог не отражать ее идеологии, но его собственное про­ исхождение, его московские связи, повидимому, мешали его полному перерождению. Та особая теплота взодчестве Воро­ нихина, которую чувствуют и отмечают многие, объективно заключается в искании малых форм, хрупкости иромантизма. Последний воплощен в монументальном образе Казанского собора. Казанский собор Воронихина является совершенно свое­ образным памятником, который не относится в собственном смысле слова ни к классицизму, ни к ампиру. В Горном ин­ ституте, 1806—1811 гг., Воронихин, напротив, сближается с зодчеством своего времени и прежде всего с Томоном. В массах здания Горного института Воронихин расстается с классицизмом, т. е. с кубическим объемом, растягивая фа­ сад, что еще подчеркивается сравнительно незначительной высотой здания. Стоит сравнитьГорный институт стакже вытянутымСмоль- ным институтом Кваренги, чтобыпочувствовать разницу. По* следний был выстроен для своего двора, первый—для улицы. Портик Горного института не предназначен, как некото­ рые думают, для рассматривания здания сбоку. Воронихин ничем этого не подчеркнул; неестественное же положение колоссального по ширине, а потому относительно невысо­ кого фронтона на длинной стороне античного храма, от ко­ торого отвлечен портик, конечно, является умышленным. Гладь стен всего здания имеет себе противоположение в тон­ кой рустовке среднего выступа, котораяеще более подчерки­ вает протяженность фасада. Кроме этой чёртьь в постройке мы видим строгость, обусловленную введением дорического ордера с каннелиро- ванными колоннами, подчеркивающими излюбленную Ворони­ хиным графику. Плоскость и линии являются типичными для стиля ампир, и они господствуют здесь, создавая то, что впоследствии было названо „казенным" стилем.

4 8