Русский ампир

архитектуры; Воронихин тем вливал в последнюю располо­ женные вокруг улицы и площади. Пространство воронихин- ского храма нечувствительнопереходит впространство города и становится одним из его центров, чего нет в позднейшем Исаакии. Связь колоннад и главной улицы города оказалась такой тесной, что позднее в эпоху царизма портики и лест­ ницы Казанского собора неоднократно использовались поли­ тическими демонстрациями. Будучи по общему замыслу плана вписанным как бы в квадрат, т. е. нерастянутым, собор с входами с трех сто­ рон чрезвычайно репрезентативен. Циркумференции портиков открывают собою площадь снаружи и этим определяют дви­ жение не только внутри, но и по прямой мимо них. Это не замкнутая колоннада Бернини, скрывающая как бы „двор“, в который надо „заглянуть“, чтобы его понять. Общий эф­ фект пространств и масс здесь понятен для всякого, прохо­ дящего мимо. Подобный прием встречается позднее в ампире, в том числе и западном, но в совершенно жалкомоформлении вот­ ношении связи с самим зданием (см. ц. Франциска в Неа­ поле, Петра Бьянки, 1817—1828 гг., также Кампо Санто в Генуе, Карло Барабино). Еще более был бы репрезентати­ вензападный фасад, если бы все колоннады былисооружены. Так элементы планировки классицизма соединяются с мо­ ментами наступающего ампира, а также отзвуками барокко (сочетание прямых, косых и круглых линий). Но в здании нет в сущности ни одного из этих стилей. Здесь следует обратить внимание на массы здания в их связи с трактовкой-пространства. Колоннады не примыкают к зданию, как у Бернини; наоборот, они из него вырастают, непосредственно переходя в портики. Создается впечатление целостной сквозной постройки, пронизанной светом и возду­ хом. Каннелюры коринфских колонн на базах еще более под­ черкивают легкость, вертикальность и графичность сооруже­ ния, в котором, однако, нет ничего неконструктивного, по­ скольку концы колоннад закончены телесными „крыльцами“, а сверху лежат антаблементы. Над ними поднимается сквоз­ ная баллюстрада, продолжающая прозрачность колоннады. 46