Русский ампир

внутри и снаружи, дав ему фронтоны над аттикоминадпор­ тиком, русты по углам и грандиозные окна фасада, чем подчеркнул единство и монументальность здания Театр в Одессе 1803 г., являющийся созданием Томона, мы знаем по чертежу из книги проектов Томона, изданной в Париже в 1819 г. С совершенно гладкими стенами, лишеннымифрон* тона и окон, здание стоит на высокомцоколеиимеет шести­ колонный портик с фронтоном. Крутые к,„нему„ подъемы лестниц увеличивают впечатление мощности. Одновременно Томон строит и проектирует другие утили­ тарные и общественные здания Петербурга. Амбары Саль­ ного буяна 1804—1805 гг. вдеталях восходят к мотивам пре­ мированных проектов Французской академии, например к бойне Фродо и кордегардии Ларсоньера. Мощь среднего павильона противополагается растянутости и однородности всего корпуса, что еще подчеркнуто тонкой линейной рустов­ кой, схожей с рустовкой в упомянутой выше церкви Иоанна крестителя Казакова вМоскве. Еще большей протяженностью отличается невыполненныйпроект военного госпиталя 1803 г., нижний этаж которого дает аркатуру на колоннах, а верх­ ний— на четыреугольных столбах (ср. биржу Тардье). Все здание является, таким образом, как бы сквозным и, хотя изображено на берегу моря, производит впечатление здания, предназначенного для большой многолюдной улицы про­ спекта. В то же время мощь тела здания с тремя плоскими куполами на среднем и боковых павильонах как бы борется с пространством, врывающимся в бесконечные аркатуры и проникающим внутрь здания. Мы встретимся с этим прин­ ципом и у Воронихина. Проект церкви для Волкова кладбища не может быть причислен к лучшим проектам Томона. Следует отметить лишь его мощный, растянутый портик игладь стен. Барабан и купол сделаны вяло. В проекте Александринского театра Томон обращается к идее колоннады, окружающей здание, но обрывает ее на половине, уширяя этим тело здания. Ко­

1 Сохранившиеся рисунки Большого театра как до перестройки его Томоном, так и после перестройки, довольно противоречивы.