Русский ампир

художников. БергоньониДюрандалиемумысль полукруглого окна под двускатной кровлей, а Бернар своим проектом биржи 1782 г. влиялна Томона вначальной стадии постройки, где колоннады еще не окружают все здание, а являются только портиками, по сторонам которых стоят суровые пло­ скости стен, почти лишенные окон. Несомненно, биржаТардье 1782 г. своей аркатурой на четырехгранных столбах и широ­ ким размахом кровли наиболее прояснила Томону его мысль, а Буржоль дал своим маяком идею ростральных колонн. К 1804 г. проект биржи был утвержден, а в 1805 г. про­ изошла ее закладка. Единству внутренней залы, фланкируемой двумя вестибю­ лями с коротких сторон и камерами по длинным сторонам, соответствует единство монументальной колоннады, которая тем выгодно отличается от арок биржи Тардье, что вместо глухих стен здесь даны круглые колонны и сохранена за кровлей здания объединяющая идея, близкая по духу под­ линной античности. Динамике колоннад соответствует дина­ мика внутреннего пространства, а их пространственная сво­ бода делает биржу обращенной не в одну сторону и не замкнутой в себе, а открытой во все стороны окружающего пространства. Этот акцент наансамбль усиливается обработ­ кой набережной перед ней и двумя мощными ростральными колоннами, гораздо более значительными, чем монументы на проектах Бернара и Тардье. Таким образом был воспроизведен ансамбль не дворца и не усадьбы, а городской площади в собственном смысле этого слова. Томон руководствовался принципами силы и простоты, избегая чуждой ему декоративности. Утолщенные, как бы в футляры одетые, стержни колонн и грузные русты замко­ вых камней у окон биржи подчеркивают монументальность целого. Динамика мощных масс и объемов биржинаправлена на окружающее пространство, которому она придает опре­ деленный характер. Одновременно с изготовлением проекта биржи Томон ра­ ботал над двумя театрами. Большой театр, выстроенный Тишбейном в 1784 г., Томон в 1802—1805 гг. переделывал 37