Русский ампир

Так например, классицизм получил свое выражение в твор­ честве Палладио—художника ренессанса; классицизм ни­ когда не был вытеснен стилем барокко и сохранил за собой наименование палладианства. Основоположником барокко был Микельанджело—величайший художник того же ренес­ санса. Последовательное развитие барочного стиля, понимаемого не только как выражение скульптурно-живописных компози­ ций фасадов, но и как своеобразное разрешение проблемы пространства, получило конечное завершение в зодчестве Борромини. Нельзя не видеть в барокко реакции готических моментов против ренессанса. Чтобы в этом убедиться, доста­ точно рассмотреть общие чертыготики, ренессанса ибарокко, что покажет нам также и основную линию развития архи­ тектуры Запада. В готике бесконечное, т. е. свободное, но в то же время абстрактное, лишенное возможности конкрет­ ного измерения пространство было разрешено в массах, явно дематериализированных. Чувство организации, типичное для феодального города, с его системой подчинений, сопод­ чинений и ритмов, сложная абстракция схоластики, мистиче­ ская фантазия, в которых погибают даже освободительные тенденции многочисленных в средневековье ересей, явное преобладание феодальной идеологии над буржуазной—вот те элементы, которые выражены в формах готической архи­ тектуры в их пространственном истолковании, в их пласти­ ческой образности. В эпоху ренессанса, наоборот, пластика замкнутого про­ странства становится типичной для материалистически на­ строенного человека, человекаторгово-промышленного города, с гуманистическим стремлением все проверить и осмыслить. Рассудочность личности буржуа, осознавшей и даже преуве­ личившей свою ценность на основе буржуазных завоеваний, определяет в архитектурных формах ясность и даже некото­ рую сухость. Феодальная же реакция эпохи барокко создала архитек­

туру» полную внутренних противоречий. Вновь обращается вниманиенавнешнее пространство, онотрактуетсятеперьне как среда, вкоторой находит место каждое архитектурное Русский ампир, 2

+п