Русский ампир

лизм, тем более голый формализм. Последний, получив раз­ витие в XIX в., взначительной степени подорвал иразрушил ■архитектурный смысл и практику. Игра в формы не создает стиля эпохи; если можно сказать, что в архитектуре обнаруживается единство идеоло­ гии иматериальной технической культуры, то архитектурные формы здесь являютсялишь моментомпроизводным. Конечно ■архитектурные формы значат более, чем буквы в литератур­ ном произведении или нотные знаки в музыке, они не слу­ чайны и являются средством построения художественного образа, но все же сами по себе они „звучат“ всмысле стиля очень мало. П ростран ственны й момент а р хи т ек ту рн о го прои зведения « е о гр аничи в ается тол ько одним внутренним объемом , но имеет о тн ош ен и е и к окруж ающ ем у п ро стр ан ству , частью к о торо го н я в л я е тся , т . е . у тв ерж д а е т смысл э то го про стр ан ства В сл ед стви е э т о г о могут я в и т ь с я более сложные п р о с тр ан ­ ств ен ны е со зд ан и я , со с то ящ и е и з р яд а согласованных памят- •ников, что мы называем ансамблем. Из всего сказанного следует, что в восприятии архи- ектуры совершенно недостаточно ограничиваться „визионер- ным , фасадным восприятием, которое приемлемо в отноше­ нии к живописи и скульптуре. Пространство здания, в кото­ ром мы оказываемся, воспринимается не только нашим глазом, но мы внем движемся, воспринимаемзвуки, ощущаем то пространство всем своим существом. Поэтому нужно считать большим недостатком тот факт, •что наука недавнего прошлого в области изучения архитек­ туры довольствовалась часто „визионерными“определениями. то проистекало из того классового (буржуазного) сознания, в котором живопись (наравне с музыкой) получила преобла­ дающее развитие, а архитектура превратилась в средство создания фасадов, „изобретаемых“ акварелью на ватмане. Замечательно, что архитектура столь живописного стиля, как оарокко, давшего замечательные пространственные компози­ ции, в классической книге Вельфлина „Ренессанс и барокко“ получила почти исключительно „визионерное“, скульптурно- живописное истолкование своих фасадов (следует, однако,