Русские художники XVIII века

тельности; оно требовало ' красивой лжи, тонкой лести и внешней нарядности. Можно представить себе, какое впечатление произвела эта новая художественная среда на моло дого Аргунова. В картинной галлерее Шереметева он видел много разнообразных полотен, исполнен ных как иностранцами, так и своими „доморощен ными мазунами". Но все это было не то. Оно было проще, серьезней, правдивей и как-то понятней. Даже какие-нибудь „сибиллы", — древние волшеб ницы, изображенные одним из крепостных в образе курносых дебелых дев, облаченных в какие-то нелепые и небывалые одежды, с кривыми ртами, искалеченными руками и ногами, — были и ближе и понятней сердцу Ивана, чем все эти слишком изысканные, слишком блестящие вельможи в изобра жении придворного портретиста. А Георг Гроот, между тем, учил его искус ству лжи. Необходимо, уверял он, исправлять недостатки в телосложении людей, особенно молодых женщин и мужчин; например, нос кривоватый нужно выпря мить, грудь гораздо сухую, плечи слишком высокие также необходимо приноравливать к требуемой хоро шей осанке. В цвете лица всегда должно применять три момента: первый, когда портретируемый садится на свое место; второй, когда он, отдохнув, показы вается таким, каким он есть обыкновенно; третий, когда он, устав от сидения, переменяет обыкновен ный свой цвет на тот, который скука всегда изливает на лицо. Должно, поучал далее Гроот, выбирать лучший цвет лица. Постановка фигуры должна соответствовать возрасту, званию лиц и их телесному сложению. Для женщин, например, необ

і Русские художники*