Русские художники XVIII века

вали супружескую верность. На картинах тонконо гие поселяне в пудреных париках водили хороводы. Очаровательные маркизы качались на качелях. Пре следовали купающуюся Сусанну старцы. Часто мы лась Венера. Таковы были наиболее ходкие сюжеты. На всем лежала печать манерности, вычурности, условности. При всем том картины были исполнены с большим техническим блеском. В этом отношении наиболее сильное впечатление производил Ватто. Краски его—деликатные, без сильных контрастов; и человек и природа окутаны легчайшей дымкой; все в беспокойстве и трепете. Чаще он изображал богато одетых в шелка и бархат кавалеров и дам. Их жизнь—вечный праздник: танцуют, музицируют или объясняются в любви. Кавалеры при этом це ремонно кланяются и взметают пыль шляпами; ко кетливые дамы играют веерами. Общее направление этого искусства и воспринял Никитин. „Талант" французский, изящество жеста, наклона головы или любезной улыбки его привле кали; и именно эта сторона рококо позднее сказа лась в его живописи. Жить в Париже было голодно. Царские ефимки приходили не часто и с большим запозданием. Ну ждались все петровские пенсионеры, изучавшие в Париже горное дело, юриспруденцию, инженерно строительное искусство и т. п. Многие из них впали в большие долги и были судимы, другим помогали из собственных средств сердобольные люди. Жил Никитин с братом Романом на мансарде. С сожалением вспоминал Флоренцию. Знакомств почти не водил. Если приходилось писать на заказ ,— а это случалось не часто и каждый раз по рекомен дации Ларжильера,—изображал богов, сытых и упи-