Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

художники, и не только его современники, тем или иным образом, обязаны, по собственному свидетельству, в деле выработки сво- его художественного миросозерцания великому реалисту — Го- голю. Гоголь утверждал: «Я никогда не создавал ничего в воображении... У меня только то и выходило хорошо, что взято было мной из дей- ствительности». И правда, все изображенные им типы и жанровые сцены явились результатом большой наблюдательности и проникно- венности в окружающую реальную жизнь. В своих письмах к худож- нику Иванову Гоголь неоднократно высказывал суждения о художе- ственном творчестве и о творческом методе. «Художник, — писал он,— может изобразить только то, что он почувствовал и о чем в голове его составилась уже полная идея», иначе картина будет мертвая, академическая. Как это было ново по сравнению с тем, чему учили своих уче- ников профессоры тогдашней художественной Академии! Они тре- бовали от них больше всего и прежде всего выучки, рабского следования избранному образцу и кропотливо-тщательной механи- ческой работы над деталями. Гоголь же утверждал, что «двигают душу (художника) порыв и вдохновение, а вдохновением много до- стигается того, чего не достигнешь никакими учениями и трудами». Академизм превращал художника в своего рода ремесленника, у которого на первом месте было не творчество, а выучка, не худо- жественное вдохновение, а ремесленная практика. По утвержде- нию же Гоголя — «животворящее вдохновение первой мысли» — вот что рождает художественное творчество. j В мемуарной литературе и в письмах художников имеется мно- го указаний на то, что Гоголь оказывал на них влияние благодаря своей «пластичности и живописности». Русская живопись до Гоголя была особенно бедна в области жанра, а Гоголь был величайшим из русских литературных жанристов и портретистов. Его жанровые картины настолько жизненны и реальны, в них люди и вещи настолько тесно связаны и настолько взаимно харак- теризуют друг друга, что дают художнику совершенно готовый материал для изобразительных произведений. Что бы ни изображал Гоголь —усадьбу, жилище, обстановку, одежду, манеру говорить и держать себя — все это он органически увязывает с характером чело- века, с его общественным положением, возрастом и т. д. Гоголь, описывая внешность и наружность своих героев, умеет одним-двумя характерными штрихами вызвать реальный образ изоб- ражаемого человека. Описание героя у него превращается в художе- ственный портрет. Гоголь неоднократно утверждал: «Угадывать чело-