Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

зия имели для русского реали- стического искусства колоссаль- ное значение. Вслед за сочинениями Пушки- на появление «Ревизора» Гоголя окончательно утвердило в России реалистическое искусство. 1836 г. — год выхода в свет «Ревизора» — является началом его полного рас- цвета, ибо его автор дал гениаль- ный образец произведения, в ко- тором оба вида искусства —лите- ратура и живопись — могли чер- пать (и практически и теорети- чески) все нужное для своего обоснования и окончательного ут- верждения. Показав в своих гени- альных произведениях и особенно в «Мертвых душах», что «для ис- кусства нет предметов недостой- ных», что для художника «нет низ- кого предмета в природе», что в «ничтожном» художник-создатель так же велик, как и в «великом», Г о г о л ь с исключительной си- лой воздействовал и на других писателей и художников.

Огромное общественное значение произведений Гоголя и в част- ности «Мертвых душ» печатно отмечали Вяземский, Плетнев и Бе - линский. Ярко выразил мнение лучшей части тогдашней интелли- генции молодой талантливый критик Валериан Майков, который в «Отечественных записках» за 1847 г. писал: «Глубокое сочувствие, пробужденное «Мертвыми душами» к изучению современной жизни, вызвало всех и каждого на простую, разумную деятельность. Все ста- ли подрываться и подкапываться под свою дотоле дремотную и ленивую жизнь... Все были натолкнуты Гоголем на деятельность, все ухватились за отрицание и в деятельности своей пребывали верные этому воззрению». Такому влиянию Гоголя не могли не поддаться и наиболее чу т - кие из художников. Причем это влияние испытали не только те, которые иллюстрировали его произведения и имели поэтому возмож- ность глубоко вникнуть в смысл его произведений. Очень многие

67

5*