Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

вой группы его не интересуют, так как они не имеют художе- ственного значения. Все свое внимание он обращает на иллюстрации второй группы, которые предназначены «служить украшением пе- чатных произведений человеческой мысли и вместе с тем предста- вляют продукт художественного творчества». По его мнению, иллюстрация такого рода должна «служить глав- ным образом интересам изящной словесности, произведения которой наиболее поддаются художественному украшению». Обзору разви- тия этой иллюстрации в России он и посвящает свой труд. Став на точку зрения, что художественная иллюстрация является «украшением литературного текста», Верещагин объясняет бедность и слабое развитие русской иллюстрации XVII и XVIII вв. отсут- ствием «двух главных условий, наличность которых так необходима для развития и процветания книжной иллюстрации, — отсутствием вкуса к литературе и искусству». Бедность же русской иллюстра- ции первой четверти XIX в., «несмотря на наличие хороших рисо- вальщиков и граверов», он объясняет «почти полным отсутствием среди людей того времени тех знатоков и любителей, которые не- обходимы для поддержания всякой вообще отрасли искусства». Дав такое примитивное объяснение причин бедности русской книжной иллюстрации, Верещагин выражает надежду, что из такого положения она выйдет тогда, когда у нас будет нужное для этого количество «знатоков и любителей». Верещагин, а вместе с ним и «Кружок любителей русской изящ- ной книги» взяли на себя миссию содействовать возрождению книжной иллюстрации. Проповедуемые ими взгляды и вся их дея- тельность показали, что они мечтали о такой иллюстрированной книге, которая удовлетворила бы вкусам буржуазии и дворян. Трактовка художественной иллюстрации только как украшатель- ного элемента, непризнание за ней познавательной роли и ограни- чение сферы ее распространения только средой любителей и зна- токов — это только одно из отражений реакционных взглядов той .эпохи. Проповедь индивидуалистических течений в литературе и искусстве, признание права на понимание сущности искусства лишь за немногими избранными и, наконец, указание на меценат- ство как на единственный фактор, поддерживающий самое суще- ствование искусства, — все это характерные черты конца XIX и на- чала XX вв. В соответствии с этими взглядами издательская практика этой эпохи приходит к выпуску «роскошной книги», «украшенной» не столько иллюстрациями в настоящем значении этого слова, сколько виньетками или такими иллюстрациями, которые рассматриваются их