Русская крестьянская игрушка

композицию „Ступени человеческой жизни“ и сделанного по литографии Орловского легкомысленного „Щеголя“4. По своему объему, выполнению и тематике эти вещи скорее надо отнести к образцам деревянной народной скуль­ птуры, чем к игрушкам, предназначенным для забавы ребенка; кроме того, выбор картинок, послуживших образцами для всех этих вещей, сделанный Бартрамом (хотя он потом и предложил" картинки кустарям на выбор), несомненно, во многом носил отпечаток личного вкуса и миросозерцания этого художника, и поэтому нельзя их называть крестьян­ скими, хотя такая тенденция и существует. В этот же „бартрамовский“ период кустари Московского района исполняли ряд игрушек по рисункам современных художников, заинтересовавшихся кустарной игрушкой (с ку­ старями сотрудничали: Коненков, Исаков, Кузнецов, Поленов, Бельские, Ватагин, Ефимовы, Мусатов, Быковская, Глаголь и больше всего Бартрам). Появление в период с конца 80-х годов прошлого столе­ тия и до самой революции 1917 года целого ряда кустарных игрушек, изображающих царей, бояр, воевод, рынд, стрель­ цов,—игрушек, стремящихся возродить старину и идеали­ зирующих быт XVII века, из таких вещей необходимо отме­ тить игрушку — модель московского Кремля XVII века, сделанную по рисунку архитектора Бондаренко в игрушечной мастерской Московскаго губернского земства (игрушка эта находится в Загорском краеведческом музее),—объясняется попыткой отошедшей от революционного движения интел­ лигенции, эпигонов народничества, найти опору своей реак­ ционной идеологии в „добром старом времени“ и народном творчестве, при чем и то и другое стилизовалось и фальси­ фицировалось. Любопытно проследить взаимное влияние крестьянской игрушки и фигурной пластики русского фарфора. Начало производства фарфора в Европе падает на XVIII век. Вслед за первым европейским фарфоровым 1 Последние две вещи работы А. Я. Чушкина.

130