Пути архитектурной мысли

«Всякое искусство — композиция, следовательно, нецелесообразно. Идея о «композиции» морского порта кажется смешной. А как же обстоит дело с проектом городского плана или жилищного плана? Что это — композиция или функция? Искусство или жизнь? Жизнь — функция, поэтому безыскусственна». Здесь функционализм доведен до конца. С этой точки зрения об архитектурной форме совсем не нужно заботиться: она сама получится (авто ­ матически) в результате ряда технических и ор ­ ганизационных предпосылок. Однако не одна эта предельная архитектурная опустошенность характерна для ряда факторов, влиявших на поздний советский конструктивизм. Примерно с 1928 г. он развивался уже под силь ­ ным влиянием школы Корбюзье, и именно эсте ­ тика последнего с его противоречиями и кон ­ трастами, с его резкими переходами от сугубого техницизма, от пресловутой «машины для жилья» к художественному «лиризму», с его культом абстрактной геометрической формы, характерна для позднего конструктивизма, частично переро ­ ждавшегося уже в типично эстетствующую шко ­ лу. Знаменитые пять тезисов Корбюзье: дом на столбах, горизонтально протяженные окна, пло ­ ская кровля, свободный план, свободный фасад стали эстетическим каноном позднего конструк ­ тивизма, влияния которого и подражания кото ­ рому избежали очень немногие. В течение последних 5 лет работы Корбюзье гипнотизировали советский функционализм, опре ­

75