Пути архитектурной мысли

охватывает собрата, а затем захватывает небо(?). Общественные здания будут выстроены в форме круга (?) в противоположность прежней четы ­ рехугольной замкнутости. Жилые дома из любви к земле будут вырастать в формах, ближайших к ? ?мле, — кротовин, неправильных глыб и кам ­ ней, лесных грибов, кустов и т. д.» (Цитирую по статье Циммера «Мировоззрение и формы стиля», «Вестник соц. академии», 1926 г.) Это вполне серьезно писали и не менее се ­ рьезно обсуждали в определенных архитектурно ­ художественных кругах, кругах революционной мелкобуржуазной интеллигенции, претворяя эти «теоретические» положения в лабораторные и проектные работы. Здесь уместно отметить также, что с точки зрения формальной преемственности («выраже ­ ния динамики» и пр.) значительное влияние име ­ ли на романтико-символическую архитектуру и «левые» течения в живописи — футуризм, кубизм, кубо-футуризм и пр., отдельные представители которых (Татлин, Якулов, Малевич и пр.) пере ­ несли в приемы архитектурной композиции те принципы динамической деформации предметных изображений, смещения планов и пр., которые задолго до архитектурных исканий культивиро ­ вались в живописных и скульптурных мастерских. Дальнейшим этапом развития символического формализма явился переход от условной симво ­ лики абстрактно геометрических объемов к изо ­ бразительной символике инженерных форм. В по ­ исках наибольших эмоционально-выразительных

Й5