Пропорциональность в архитектуре

Анализ пропорций архитектурных памятников классики и других стилей

104

Таким образом второе основное отношение, определяющее гармоничное впечатление целого, ширина собора полностью пропорционально урав ­ новешена с высотой его, составляя его майор по золотому сечению и говорить о диссонансе общих масс собора не приходится. 3. Дальнейшее членение по высоте нижних частей собора дает следующие отношения: Высота нижней части собора . яЛ4 2 34,93 (34,61) Из всей этой высоты прежде всего должна быть выделена крыша, которая по высоте дает аМ ь 8,23 (8,03) отсюда высота всей нижней фа ­ садной стены равна аТИ 2 — аМ ъ = 26,70 м в на ­ туре 26,70 ж. Высота этой основной нижней части, т. е. фасадная стена собора, по высоте расчленена композиционно на нижний ордер с колоннами и на верхней между консолями. Эти две основные части также находятся в отношении майор к ми ­ нор друг к другу, а именно: Вся высота обоих ор ­ деров нижней часіи собора ...................... аМ 2 — аМ 5 целое 26,70(26,70) Высота нижнего орде ­ ра ............................... аМ 3 — яЛРмайор 16,46(16,46) Высота верхнего ор ­ дера ............................ аМ* — аМ 1 минор 10,24(10,24) 4. Первое по горизонталям членение всей ниж ­ ней ширины главного фасада собора дает выступ, отвечающий ширине верхнего купольного мотива, идейно принимающий его нагрузку. Этот выступ составляет майор всей нижней ширины собора. Вся нижняя ширина собора ........................ аМ х — целое 56,51 56,31 Главный 1-й выступ . аМ 2 — майор 31,93 34,95 5. Далее средний выступ, отвечающий средне ­ му нефу собора, пропорционально уравновешен, как со всей нижней его шириной, так и с ее первым фасадным выступом. Вся нижняя ширина собора ......................... аЛ4 1 целое 56,51 Ширина первого вы ­ ступа ......................... аМ 2 майор 34,93 Ширина среднего вы ­ ступа ......................... аІѴР минор 21,58 56,31 34,95 21,25 6. Что касается верхних купольных пропорций, то и здесь устанавливается ряд соответствующих золотому сечению отношений а) Расстояние между ба ­ рабанами боковых ку ­ полов ....................... аМ* целое 13,35 13,29 Ширинабарабанов ку ­ полов в теле их стен . аМ 5 майор 8,23 8,23 Таким образом весь верхний купольный массив по ширине дает отношение аМ 5 :аМ іг . аМ\ т. е. т:М:т б) Ширина нижнего хра ­ ма .......................... Ширина его первого выступа .................... аМ 1 целое 56,51 56,31 аМ 2 майор 34,93 34,95 аМ 3 минор 21,58 21,25 Ширина купола в осях боковых куполов . .

в) Высота нижш го орде ­

ра куполов .............. аМ* Высота главного ку ­ пола ............................... аМ.^ Высота барабана и главн. фонаря .... аМ^

13,35 13,34 13,35 13,34 13,35 13,60

Подытоживая результаты разбора основных масс собора, следует указать, что отрыва от общей схемы золотого сечения в его пропорциях не за ­ мечается. Главные архитектурные его части как по высоте, так и по горизонталям пропорциональ ­ но связаны с общей высотой собора. Кроме этих отношений, имеется ряд отдельных отношений некоторых архитектурных частей, между собой пропорционально согласованных, но не введенных в схему пропорциональности основных масс, име ­ ются также некоторые архитектурные части не согласованные с золотым сечением, т. е. имеется налицо вся та картина неполной согласованности всех архитектурных частей между собой, при полной пропорциональности главных масс, кото ­ рую и дает каждое сооружение, предварительно непрэработанное в этом отношении, интуитивно прочувствованное. Никаких сознательно внесенных диссонансов пропорциональности, помимо изве ­ стного отхода от норм классики не усматривается и во всяком случае неоспоримо наличие золотого сечения в членениях основных масс собора. § 35. Золотое сечение в памятниках готики В архитектурных памятниках готики принцип применения геометрических построений для опре ­ деления правильных отношений архитектурных частей между собой не подлежит сомнению, под ­ тверждаясь при разборе любого памятника го ­ тики. Параллельно, однако, с этим, сознательно вне ­ сенным принципом пропорциональности, в лучших памятниках готики, как и в классике, проскаль ­ зывает интуитивно достигнутое согласование от ­ ношений архитектурных их частей с законом зо ­ лотого сечения. Собор в Ульме (таблица XVIII). Для при ­ мера приведем разбор высочайшей массивной, ка ­ менной башни собора в Ульме в Германии. По ­ стройка собора начата в 1377 г., башни в 1420 г. Собор закончен в XVI в., за исключением верхних частей башни, которые по оригинальным основным чертежам мастера Беблингера достроены во вто ­ рой половине прошлого века. Размеры взяты по* исполнительным чертежам. Из разбора пропорции башни выясняется, что в основу принятых отно ­ шений отдельных архитектурных их частей поло ­ жена триангуляция здания, путем правильного равносторэннего треугольника. Проследим ее на главных отношениях высоты и ширины башни. 1. Вся высота до верха венчающей фиалы .......................................... 160,65 м- Вся эта высота разделена на 9 равных частей а) высота портала . . 1 часть 17,85 внат. (17,85) б) высота нижнего массива башни . . 4 части 71,40 „ (71,40)