Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

круглому (а не восьмигранному, как во второй фазе) бара­ бану с полусферическим куполом. Переход от четыреуголь- ника к круглому барабану дан при помощи парусов, широко перекинутых на углы. Ритмически разбитые окна вливают с высоты свет, скрадывающимся длинным протяжением стен; в центре купола круглое отверстие дает тот порыв, тот ограниченный выход наружу, который столь характерен для ортодоксального барокко. Внутреннее движение в значи­ тельной мере подчеркивается великолепным, архитектурно построенным иконостасом, с ярко выраженным стремлением вверх. Решение фасада также позволяет сделать некоторые новые наблюдения. Стены расчленены в горизонтальном направлении карнизами, а в вертикальном—прислоненными к ним колоннами, поставленными в двух этажах непосред­ ственно одни над другими. Не отвечая строго внутреннему распорядку здания, колонная декорация, вместе с налич­ никами окон, придает оживление фасаду и способствует его динамичности. Орнаментальность второй фазы сменяется здесь, так сказать, «архитектурным рельефом», родствен­ ным до некоторой степени скульптурности первой фазы. Двумя рассмотренными моментами в церкви Климента определяется основной смысл третьей фазы. Полное овла­ дение пространством является наиболее сущес гвенным сточки зрения генетического развития стиля. Вполне барочное про­ странство находим в сложных построениях с внутрен­ ними столбами и хорами, как церковь Климента, и в зда­ ниях, подобных Андреевскому собору в Киеве (1747), где громадный, перекрывающий все внутреннее помещение,' купол без внутренних опорных столбов сообщает необычай­ ную широту и радостность шгёпеиг’у. Несмотря на то, что притвор последнего памятника не захватывается купо­ лом, он в пространственном смысле слит воедино с цент­ ральной частью, благодаря тому, что середина интенсивно втягивает в себя периферию и всецело подчиняет ее себе. В гражданских сооружениях пространство, ограниченное плоским потолком, распространялось при помощи живопи­ сных плафонов. Реальная широта пространства заменялась иллюзорной. Плафонный мастер постоянно оперирует архи­ тектурной декорацией, перспективными сокращениями, разд­ вигающими материальные границы помещения, как это видим