Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

бы своего рода, если можно так выразиться, фетишизацией столетних периодов. Берем первый же попавшийся пример, долженствующий показать органическую связь архитектуры XVIII в. с до­ петровской Россией крайне типичную для так наз. екате­ рининского барокко церковь в Белкине Калужской губ. (1773). Здание представляет распространеннейший тип, комбини­ рующий четыреугольник основания с восьмиугольным бара­ баном. Голая схема подобного рода сложилась, как мы уже знаем, на сто лет раньше. Низ здания соединяется с боль­ шим восьмериком при помощи перемычечных парусов, усво­ енных и широко применявшихся второй фазой. Простран­ ственная схема целиком вытекает из этой предыдущей фазы и только лишь декорация дает возможность правильно датировать памятник. Провинция имеет огромное количество примеров, показывающих, что во второй половине XVIII в. в области церковной архитектуры пользовались типами и отдельными элементами, восходящими еще к первой поло­ вине XVII ст., т. е. связанными с начальным моментом русского барокко. Уже прежде говорилось о том, что строить представление о художественной эволюции нужно на све­ жих, вносящих новое, памятниках, а не на рудиментах; эти же последние в данном случае должны учитываться, как определенная среда, намечающая общий фон и свидетель­ ствующая о неразрывности в целом двух интересующих нас эпох, только что намеченных, с тою, к рассмотрению кото­ рой мы сейчас переходим. Третья фаза барокко характеризуется как выработкой особых типов, так формальными и пространственными нов­ шествами, подготовленными предыдущей фазой. Возьмем при­ мер, который бы сразу обрисовал нам главные принципи­ альные особенности последней фазы. Посмотрим церковь Климента Папы Римского в Москве (1762— 74)113. Наблю­ дения лучше начать изнутри. Входящего, когда он минует старую трапезную, сразу же охватывает чувство простран­ ственной динамики. Хоры, над которыми приходятся боко­ вые купола, отекают главное пространство. Крестовые своды дают широкий простор в боковом направлении; однако, стоящего влечет в центр, обладающий какой-то непреодо­ лимой притягательной силой. Этот центр дает безудержное развертывание помещения вверх к большому световому