Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

вообще же он выглядит массивнее. Но что особенно важно, это несовпадение осей верхних окон с нижними; иными словами мы имеем здесь ассиметрию фасада; кроме того, верхнее окно врезается во фриз, перебивая его. В боль­ шом храме нет ничего похожего; окна, размещенные по фасаду с соблюдением полной симметрии, имеют между­ этажные промежутки и отстоят на большом расстоянии от карниза, под которым встречаем совсем новый мотив— круглые лкжарны. Весь фасад производит более спокойное и несомненно менее барочное впечатление, чем предыду­ щий б7. Обращают на себя внимание новые формы оконных наличников с колонками и сандриками из двух рядов пар­ ных, направленных навстречу друг другу, волют. Эта форма, как увидим дальше, становится наиболее характерной для обработки пролета во второй фазе русского барокко. Таковы главнейшие наблюдения над внешностью памятников. Сличим теперь разрешение пространственной проблемы. Церковь 1626 г. имеет корытчатый свод, сковывающий внутреннее пространство; последнее трактовано в ширину. В большом же храме при сомкнутом своде все же больше широты и свободы, благодаря большей высоте и второму свету, образованному круглыми люкарнами. Пространство здесь мыслится скорее в продольном, чем в поперечном направлении. Из произведенного анализа явствует, что для памятника последней четверти XVII в. наиболее существенными момен­ тами являются: стремление к более пространственной компо­ зиции и соблюдение симметрии в пластической разработке * произведения. Отличным примером организации масс и фасадного раз­ решения второй фазы является крайне характерный Рязан­ ский собор (1693—1703)68, в котором применен старый прием четырехстолпия, правда, с несомненным преобладанием воз­ духа над оформляющей его материей. Массы имеют несомнен­ ную тенденцию вертикального распространения; стены собора, •поставленного на подклет, достигают огромной высоты. Большие оконные пролеты расположены в три ряда, что должно быть отнесено на счет нового понимания фасада. В предыдущем периоде третий оконный ряд, как например, в церкви грузинской Богоматери, исключительная редкость; теперь же его применяют постоянно. Принцип симметрии