Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

4 9 2

Ю. К. М И Л О Н О В

шаіми, которые вдаются в массу и этим наглядно показывают толщу ее. Вместе с тем, ниши, углубляясь в материю, выражают распространение пространственного ядра во все стороны, борьбу пространства с толщей земли, стремящейся его задавить и поглотить. Пещерность усиливается и круглым отверстием купола, так как получается впечатление, что поверх­ ность земли находится на уровне этого отверстия, через которое свет и воздух Проникают в объемистое подземелье. Отсутствие окон, ниши и от­ верстие купола создают у находящегося внутри Пантеона зрителя впе­ чатление, что он стоит глубоко под землей» 1. Эта характеристика в корне противоречит тому, что пишет римский писатель начала I I I в. Дион Кассий, на которого сам Н . И . Брунов неза­ долго до того ссылался. А Кассий утверждает, что Пантеон «так назван потому, что он, построенный куполообразно, похож на небесный свод». В данном случае утверждение Кассия подкрепляется чрезвычайно глубо­ ким исследованием покойного академика Марра. Совершенно оторванно от конструкции трактует Н . И . Брунов основ­ ную композиционную особенность римской архитектуры— преобладание в ней замкнутого пространства. «От внутреннего пространства римского зодчества ,— пишет о н ,— начинается новая большая линия архитектурно­ го развития, которая ведет через византийскую ' и римско-готическую ар­ хитектуру к ренессансу. Однако внутреннее пространственное ядро в рим­ ской архитектуре еще носит характер неоформленности. Архитекторы Ри ­ ма еще не справляются с открытым внутренним пространством. Путь до ренессанса еще далек. Внутреннее пространство в римской архитектуре еще не вполне отделяется от пространства природы, композиция наружных масс продолжает играт и большую самостоятельную роль. Прежде чем оно превратилось в очеловеченное внутреннее пространство ренессанса, открытое римлянами внутреннее пространственное ядро было феодализи- ровано в византийской и готической архитектурах, наполнивших его рели- гиозно-мистическим содержанием»2. «... Эти последовательные ступени, —• говорит дальше Н . И. Брунов о сочетании цилиндрического барабана со сферическим куполом, —1откры­ вают зрителю возможность мысленно слиться сперва с колоннами и пи­ лястрами большого ордера, а через него с целым внутренним простран­ ством, охваченным куполом, и воспринять это пространство как оболочку вокруг воображаемой человеческой фигуры, с которой зритель себя ото­ ждествляет. О т этого зритель сам монументализируется». «... Конха, в ко­ торой в маленьком виде дано разрезанное по вертикали пополам внутрен­ нее цилиндрическое ( ? ) купольное пространство Пантеона, наталкивает зрителя своим охватом цилиндрическими и сферическими формами чело­ веческой фигуры на то, чтобы и под куполом представить себе гигантскую, охватываемую им фигуру монументализированного человека. В куполе Пантеона еще в гораздо более грандиозном виде выражены те два значе­ ния римских арочных и сводчатых перекрытий, с которыми мы уже столкнулись на примере Колоссея. Кривая купола Пантеона имеет массо­ вый характер и охватывает единым взмахом полусферы огромную массу

1 Н . И. Б р у н о в , Очерки, стр. 346. 2 Там же, стр. 208.