Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

А. Я. KA P P A

2 0

II в. до н. э. До него был, повидимому, деревянный проскений. Вопрос о том, какого вида были более ранние проскении, до сих пор остается от­ крытым. Первоначальную форму проскений Булле видит в логейоне на деревян­ ной раме с гладкой и сплошной передней стенкой, введенном в Афинах в IV в. при постановке комедий и развившемся под александрийским влия­ нием ів тип проскения с полуколоннами. Дёрпфельд рассматривает проске­ ний как декорацию, выдвинутую впереди стенки скены и составлявшую ра­ нее стену самой скены старого типа. Вопрос о происхождении проскения приходится признать пока нерешенным. Спорен и вопрос об использовании проскения; так, Геркан и Фрикенхауз защищают взгляд, будто до 2 0 0 г. проскений служил фоном для игры, а позднее — сценой; Дёрпфельд счи­ тает, что проскений был всегда лишь фоном для игры. Наоборот, Бете, Фихтер, Булле придерживаются того мнения, что проскений с самого на­ чала служил сценой. Пароды были расширены за счет переноса параскений назад. Во вре­ мена Нерона (54—68 гг. н. э .) здание скены было выстроено заново и по­ священо «богу и цезарю». Неронова сцена совершенно разрушена. По многочисленным камням и по тем римским театрам, которые сохранились лучше, Дёрпфельд пытался реконструировать план с более глубокой и низкой сценой, а Верзакис даже с двухэтажной декорацией на scaenae frons, но большинство частных мо­ ментов все же остается мало выясненным. Сатиры и силены украшали фронт ісцены. По своему типу эти статуи относятся ко времени Ликурга, а по выполнению —•к римскому времени, когда копии их повторялись в разных местах. Мало вероятно, что четыре барельефные плиты, которые теперь встрое­ ны в переднюю стену римского логейона, имели какое-либо отношение к сцене. Они, вероятнее всего, были использованы, как строительный мате­ риал (см. фигуры, головы которых срезаны плитою перекрытия). Перед­ няя стенка логейона была в свое время украшена и расписана. Барельефы — повидимому, остатки многостороннего алтаря. Для многих фигур можно указать оригиналы, относящиеся к V — IV вів. Орхестра, при наличии римского логейона, была сильно сокращена и представляла собой уже не полный круг, а лишь его часть, и была превращена в конистру. Конистра использовалась для представления морских боев, сражений гладиаторов, травли зверей. По Дёрпфельду уже в эпоху Нерона, — но в действитель­ ности, повидимому, в более позднее римское время, — ів целях получе­ ния большей площади, водоотводный канал был перекрыт. Конистра была завершена барьером из поставленных ребром мраморных плит. Этот барьер имел целью оградить зрителей от происходившего на конистре действия во избежание несчастных случаев. В середине конистры небольшими плитами был выложен ромб, с большим камнем посредине, имевшим круглое углуб­ ление ( 5 0 см ), оставшееся, очевидно, от алтаря или фиімелы. Во время Адриана была выстроена царская ложа. Кроме того, филы (т. е. племена) поставили этому императору в каждом из клиньев по статуе. Клинья были названы именами фил, указанных в надписях на этих статуях. Логейон с маленькой лестничкой, выстроенной архонтом Файдросом, принадлежит к началу IV в. н. э. и, как многие римские сцены (Помпеи, Геркуланум, Тускулум, Фалерия, Магнезия и т. д .), связан с орхестрой.