Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

НЕКОТОРЫЕ СВЕДЕНИЯ О ТЕАТРЕ ГРЕКОВ И РИМЛЯН

19

креслам жреца Диониса (2 ,50 м и 1,25 м ) . Здесь были приняты в сообра­ жение удобства загрузки и эвакуации театра. Таким образом, центры, из которых конструировались орхестра и театрон, были we одни и те же. Па­ роды театра Диониса служили зрителям для доступа ік местам сиденья и хору для прохода к месту игры. Несомненно, что в V в. до н. ѳ. по ним проходили и актеры, когда они почему-либо не пользовались одной из две­ рей скены. По мнению Дёрпфельда, рассматривающего проскений как зад­ ний фон для игры, то же самое происходило и в эллинистический период.

Рис. 7. Фрагмент орхестры и логейона позднеримского времени (театр Диониса)

Н о Фихтер и Булле полагают, что в эту эпоху актеры взбирались по осо­ бым .верхним ходам, расположенным по бокам скены или по рампам, на крышу проскеіния, служившую им местом для игры. Задняя стена іскены имела три двери, служившие выходом «а проске­ ний. И з средней, так называемой царской, двери являлись цари и правите­ ли. Появление актера с правой стороны скены означало приход из деревни или с чужбины, появление с левой—^приход из города. В позднеэлли'нистический период у скен всех театров впереди нижнего яруса имеется каменный выступ, именуемый проскением (надпись из Оро- п а ) , а также и логейоном (надписи из Д елоса ). В большинстве случаев остатки каменных проскениев — более позднего происхождения, чем самые скены. В Афинах, судя по руинам, передний фронт проскения составляли полные колонны. Просветы между этими колоннами, вероятно, оставались открытыми (т. е. без заполнений, разрисованными деревянными щитами). Просвет служил дверью. Каменный проскений, вероятно, выстроен во