Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

Я. А. К О Р Н Ф Е Л Ь Д

156

В этих трудных условиях арх. Пельциг создал замечательный театр , в котором если не разрешены полностью, то поставлены основные задачи ор­ ганизации массового театра. Весь коллектив 2 500 зрителей размещен на амфитеатре, который имеет в плане форму неправильного кольца. Амф и ­ театр огибает площадку, имеющую двоякое назначение — орхестры или партера. В последнем случае на этой площадке размещается 300 зрителей. Сцена расчленена на основную сцену и три авансцены. Основная сце­ на іможет менять свое положение по вертикали от отметки + 4 ,6 до + 8,76, т. е. в пределах 4,16 м. Н а основной сцене — вращающийся круг диаметром 18 м. Прилегающие к основной сцене площади боковых сцен и артистических помещений расположены на средней отметке + 6,71 и сое­ динены с основной сценой трансформирующимися лестницами в любом ее положении. Сцену окружает жесткий сферический горизонт, перед кото­ рым в планшете оставлен световой ров. Первый, второй и третий просцениум (считая от сцены) точно так же могут передвигаться по вертикали. Средний просцениум может опускаться до обычной отметки оркестра. Варьируя отметки различных частей сцены, можно, в сочетании с обширной площадью орхестры, получать разнообраз­ нейший рельеф площади действия. По желанию действие может быть вы ­ несено целиком на орхестру внутри кольца амфитеатра или углубленно на первый и второй просцениум до линии портала. Количество трансформа­ ций неограниченно велико. Архитектура зрительного зала требовала от Пельцига решения двух задач: 1 ) создать атмосферу фантастики, ирреальности формы, совпадающей с смелыми и неожиданными формами постановок Рейнгарта; 2 ) разрешить проблему хорошей акустики под цирковым сферическим куполом. Архитектор Пельциг талантливо разрешил обе задачи одним простым приемом: он встроил в купол концентрические кольца сталактитов и таки­ ми же сталактитами окружил и соединил между собой колонны, несу­ щие купол. З а линиями сталактитов он разместил спрятанные источники света. Получился двойной эффект —■ряды сталактитов в сочетании с игрой света придали залу очень живописный и вместе с тем неожиданный облик. Купол как бы потерял весомость и лишь слегка опирается на кру­ жевные верхушки колонн. С другой стороны, акустически неблагоприятные поверхности нейтрализованы теми же сталактитами. В этом театре впервые поставлена и талантливо решена задача: зри ­ тельный зал как место театрального действия, созвучное по характеру своих форм настроениям действия. В дальнейшем, углубляясь, эта задача приводит к ряду решений, где зрительный зал трактуется как нейтраль­ ный, интенсивно оборудованный объем, способный к трансформациям для различных спектаклей не в меньшей мере, чем сцена. Пельциг не стремился к такой универсальности, так как Рейнгарт ста­ вил перед ним задачи, вполне ясно очерченные направлением его ре­ жиссуры. Единое настроение Пельциг выдержал и во всех кулуарах для публи­ ки. С большим блеском фантазии он выполнил ряд новых форм опор со скрытыми в них источниками света и достиг того же эффекта фантастич­ ности, невесомости. В этой же экспрессионистской манере выполнен и един-