Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

155

зале гасят свет, и зритель погружается в сосредоточенное созерцание действия, которое развивается по ту сторону портала, отделяющего мир реального от мира иллюзий. Этому отрыву особенно содействовало разви ­ тие оперы с ее мифическими или историческими героями и фантастиче­ скими декорациями. Свои оперы, граничащие по настроениям с мистериями, Вагнер не пред­ ставлял себе Е н е особой, столь же мистической обстановки и экстатиче­ ского настроения слушателей. Вагнер строит театр в Байрейте, где размещает слушателей в одном по­ логом секторном амфитеатре; сходящиеся к сцене стены амфитеатра

Рис. 22. Большой драматический театр в Берлине. 1919 г. Поперечный разрез по сцене: 1 — верхнее положение сцены, 2 — среднее положение сце­ ны, 3 — нижнее положение сцены. Арх. Г. Пельциг должны сосредоточить изолированного темнотой слушателя для восприя­ ти я действия, происходящего на сцене. Глубокий ров, «мистическая безд­ на», обрамленный двумя параллельными, но не связанными зрительно порталами, должен помочь слушателю воспринимать действие во всей его ирреальности, в сопровождении музыки, спрятанной в глубине рва. Стремясь воссоздать единство античного театра, Вагнер пришел к край­ ней степени изоляции , так как он не только сохранил, но и энергично под­ черкнул изоляцию «коробки иллюзий» от коллектива зрителей. Последователи реформистских идей значительно углубили объединение коллектива зрителей с действием и направили свои усилия на одновремен­ ную реформу обоих элементов театра. Первый и очень успешный опыт создания нового театра для массовых постановок, построенного на принципах античного театра, принадлежит арх. Пельцигу. По заданию и идеям Макса Рейнгарта Пельциг в 1919 г. перестроил в Берлине здание цирка, в свое время перестроенное из крыто­ го рынка в большой драматический театр. Габариты наружных стен оста­ лись неизмененными.